為什麼《千年女優》會被譽為「暗黑系」必看動畫？原來是因為這樣… – 動漫的故事
夢想能不能實現並不重要，重要的是夢想始終存在。
#千年女優 #暗黑系經典 #動漫的故事
*正文開始
來源：豆瓣
作者：柏邦妮
整理：冒牌生
初看《千年女優》，覺得處處都是反差和對照。
２００１年《千年女優》上映，適逢《神隱少女》以雷霆萬鈞之勢席捲世界。
就這樣，眼角有痣的千代子完全被那個胖嘟嘟的千尋打敗，被人們遺忘在滿是灰塵的角落。
相比〈神隱少女〉的環保主題，《千年女優》中一個女人的愛與人生，縱是與整個日本電影史交織也顯得軟弱。
儘管，〈神隱少女〉多少有點圖解和說教，所謂的人文關懷顯得有點廉價。
而〈千年女優〉卻因灌注了特別強大的精神力量而顯得光彩奪目，使人不得不讚歎歡喜，感傷流淚。盛名和寥落，相差竟如此之大。
關於繁複和簡單
〈千年女優〉的形式非常繁複，如蝴蝶的斑紋無法分辨。隱退三十年的７５歲的女優藤原千代子，向電影情節來展現。
從古裝時代劇到戰爭諜報片，從戰後時裝劇到科幻怪獸片，眼花繚亂，目不暇接。
電影中有四重時空：過去電影的時空，過去的真實時空，有立花和攝影師虎吉參與的時空，以及當下講述的時空。
導演今敏宛如一個神奇的魔術師，點化歷史，拆解時間，扭曲電影，再造真實，只要出於他的敘述需要，一切皆可能。
電影最值得驚歎的地方在於，儘管在如此複雜的片段中穿行，觀眾絲毫不會覺得怪異，也並不會疑惑。
一則因為動畫本身就更加自由魔幻，默許了異想天開和鬼斧神工；二來，則因為故事雖花哨，情感卻簡單。
在任何不同的故事情境中，愛一個人的心情，尋找一個人的心情，狂喜和巨痛，都是一般。一切都是背景，唯有愛情真實。
關於尋找和夢想
說是千年等一回，等待並非千年，女優也並非僅僅等待。
與其說是被動地等待，不如說她是執著尋找，上窮碧落下黃泉。
她超越時空和歷史的藩籬，跨越電影和現實的界限，用世間女人最為堅韌的勇氣，永不停息地奔跑：
二戰時期，她用１４歲童稚的容顏在雪地車站奔跑；她在淪陷的中國北方奔跑。
戰國時代，作為城池中倖存的公主，騎著馬奔跑；幕府時代，穿著青樓的木屐在雪地裡奔跑；大正時代，穿櫻花和服騎著自行車奔跑。
昭和時代，淒冷雨夜，她穿過漆黑樹林奔跑；哪怕是在荒涼淼茫的月球上，她身穿笨重的宇航服，艱難地行進。
千代子永遠目光閃亮，高昂頭顱，長髮飄揚，緊緊攥著那把鑰匙：「一定要見到那個人！」
尋找是許多電影的主題。等待是許多女人的宿命。
在等待和尋找之間遊走掙扎，一生無比漫長，千年卻也不過是一日，相遇的一日。
那是黑白戰爭年代，只有少女是一抹亮色，鮮紅的圍巾，縛於他的傷腿上，也系上了一生癡纏。
一把開啟畫箱的鑰匙，恪守著一個承諾：要在和平到來之時見面，她歸還鑰匙，一起遠赴北海道的雪原，在白雪皚皚中，他將完成未盡的畫作。
《千年女優》看來似乎是講一個女人和她的愛情。
這種永不放棄的愛情在時間更迭，戲劇轉換，人世變遷和生離死別的映襯下顯得無比偉大。
千代子成為一個象徵，一種精神，一個童話。
我總覺得，這種精神並非單指向愛情，也可指向一切：反抗生活的設置，存留著天真而偉大的夢想，固執以自己的信念生活，哪怕要受孤獨和時光的煎熬。
就像電影中的鑰匙君始終面目模糊，他不再是一個特定的男子，而可成為任何一個夢想的象徵。
夢想能不能實現並不重要，重要的是夢想始終存在。
因此，在電影結束，千代子在向著未知空間進發的時刻說道：「是否找到他已無所謂，我，喜歡追尋那個人。」
關於旁觀和介入
初看的觀眾往往會莫名其妙：為何立花和虎吉一直在故事裡跑前跑後？
我覺得這兩個角色的設置實在是〈千年女優〉最為高妙的一著。
一來，故事淒苦，感情沉重，這兩人調劑了氣氛。大叔立花捨生忘死的粉絲狀，實在是傻得可愛，而虎吉在一旁的插科打諢也平添了幾分喜感。
二來，這兩個人物在電影中，從旁觀，窺視，跟蹤，探訪，到評價往事，介入敘事。
扮演角色，見證歷史，完全顛覆了老套的電影觀念，創新出一個新的角度，一重講述空間。
就像小說〈法國中尉的女人〉中，作者直接跳出來扮演角色，讀者不再僅僅被動，而變得與作者平等。
在電影中，觀眾不僅大笑，也仿佛與立花虎吉一起在電影人生中歷險，而當老年立花回首看向青年立花的時刻，卡通變得深刻，這是一個生命的回顧。
關於蓮花和妖婆
電影中有兩個貫穿始終的意象：蓮花和妖婆。在千代子隱居的府邸池中靜靜盛開的蓮花，就是千代子的象徵。
電影中，借立花的口表白：蓮花的花語就是純潔。
蓮花不會因為生長在污泥中就變成芥草，同樣，高潔的千代子，如同立花在重逢之前的斷言：「這個女人，是永不可能老去衰敗的！」
在一段戰國背景的電影中，千代子在亂兵圍困的危樓上遇見了一位長髮老嫗，手搖紡車，如搖轉不可抗拒的宿命之輪。
騙她喝下千年長命茶，並詛咒她一生受愛火煎熬，傷痕累累。（這一段非常像黑澤明的〈蜘蛛巢城〉。）
妖婆和詛咒在每一次千代子受到命運重創時出現，成為厄運的化身，提醒她這種尋找是徒勞。
在電影最終，老年的千代子注視著玻璃相框中自己少女時的容顏，青絲對白雪，妖婆映照在玻璃上，她赫然發現妖婆眼角有痣，竟是自己。
難怪妖婆說：「我對你無比仇恨，卻又無比憐愛……」妖婆其實是她的心魔，是她的恐懼，憂慮，對年老的害怕，以及對自己的懷疑。
而在電影結束時，千代子沉睡著閉上眼睛，卻以少女的面目飛向太空，導演用出發代換了死亡，暗示著一種輪回和重生。
妖婆消失，千代子再度踏上另一個世界尋找鑰匙君的旅程。
冒牌生有話說
神秘鑰匙宛若開啟了記憶之門，引領千代子劃入回憶的大海，挖掘出一段她從不為人知的愛情故事。
那故事像是從千代子輝煌年代的河流溢出，一路流向她無數的電影與映像匯集而成的海洋；也像從遙遠的戰國時代奔馳而來，再闖進無邊無際的時空未來。
是部值得一看的經典
故事簡介
立花源也導演為了替女演員藤原千代子拍攝紀錄片，於是造訪她的住所。藤原千代子曾是相當知名的女演員，後來卻在事業的巔峰時選擇引退，這讓立花源也感到困惑。於是立花源也藉由與藤原千代子的對談中慢慢進入了她的內心世界。
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「這世界已經夠負面的了！而按下讃，是在說我們渴望讓這個世界變得更美好。」 – 冒牌生
