《名偵探柯南》最好看的劇場版！題材新穎、推理精彩，第一名是它不意外！－動漫的故事
前三名都非常好看，刷了好幾遍！
#以前柯南的推理真的很精彩
#名偵探柯南 #劇場版 #動漫的故事
*正文開始
《貝克街的亡靈》是柯南劇場版中經典的致敬之作，繼《世紀末的魔術師》後的又一巔峰。
無論劇情故事，人物刻畫，場景設定都頗多可圈可點之處，對比之後幾年的劇場版，會不由得感歎。
只有這樣水準的劇場版才值得我們用一年時間來期待啊！
為什麼有資格稱之第一
圍繞著對世襲制的抨擊，故事圍繞兩條線索展開，分別需要戰勝兩個「亡靈」BOSS。
現實生活中「開膛手傑克」的亡靈湯瑪斯•辛德勒和「繭」遊戲控制者（澤田弘樹的亡靈）諾亞方舟。
鑒於M2的連環殺人、M3的神奇解謎都已是觀眾熟識的橋段，珠玉在前，發想故事創意的難度不是一般的大。
但M6能打破常規，將舞臺轉到十九世紀的倫敦，沒收柯南的高科技武器，讓觀眾和他一起來一趟復古尋親之旅。
相信對眾多粉絲而言不僅耳目一新，而且喜聞樂見。
作為物證派推理的後代，進入遊戲後的柯南有時候連推理都省了，直接靠原著知識一猜即中。
去貝克街221B搜出福爾摩斯整理的犯罪檔案，在橋牌俱樂部發現作弊的莫蘭。
名叫Irene Adler的歌唱家會被牽涉其中，以及最後的萊辛巴赫瀑布，最後這個是靠小蘭。
當然，記牌的猴子，莫里亞蒂的古龍水以及被廣泛吐槽的福艾戀就純屬編劇的腦補了。
另外，莫蘭上校打牌的俱樂部應該是Cavendish而不是Trump。
人物方面，澤田弘樹和湯瑪斯•辛德勒從上下兩層控訴了僵化了的傳統。
對社會上層而言，世襲造就，重則造就廢物，那些進入遊戲後高喊「救命」「並不是人家要成為爸爸的孩子」的小孩。
輕則養成兒童不健全的人格，對出身下層的認識而言，血統論又帶給他們不必要的壓力。
嚴重一些的像湯瑪斯•辛德勒這樣，就釀成了悲劇。
但在柯南系列中像湯瑪斯•辛德勒這樣人格扭曲的人物有如過江之鯽。
所以這次作為主題的成因輕而易舉地被華麗麗地忽視了，澤田弘樹則由於頗具新世紀少年的代表性特質而人氣爆棚。
故事和人物做得好，製作也沒拖後腿。
除了還原十九世紀的倫敦場景之外，不單單是場景，就連NPC也英倫化了。
「繭」遊戲的設計可謂巧奪天工，對一個遊戲最好的稱讚是什麼呢？應該就是玩家們躍躍欲試的心情了吧。
隨著五十個繭一個個下沉，又在最後一起上升，可以想見每一個觀眾的心情都經歷了一番波折，這個設計是將整個遊戲的勝負進程絕妙地視覺化的妙筆。
本片的小缺憾
從福爾摩斯迷的角度來說，可能「遊戲中」的部分還太少了一些。
本作中關聯四個案件，分別是《波西米亞醜聞》、《巴斯克維爾的獵犬》、《空屋》和《最後一案》。
但如果真的要做一個類似的遊戲，單單走「案發現場、貝克街、俱樂部、白教堂、劇院、火車」這個路線對於一個遊戲來說也太簡單了。
原因可能一方面是限於篇幅，另一方面要照顧對福爾摩斯一無所知的觀眾群。
但考慮到現在動輒兩三小時的影片長度，這部一百多分鐘的劇場版還是很有空間的，這對眾多粉絲而言是個遺憾。
當然，就主題而言，有一個更大的遺憾，相信從灰原吐槽世襲制的那一刻起，觀眾們就感受到了。
本片批判的重點
1.是教育問題,這點日本的現狀：阻礙孩子的個性發展,破壞創造力。
保守，強調服從，同時追求一板一眼的精益求精。
這本身是優點但也反過來遏制創造力，可以說是把雙刃劍。
2. 家族企業：世襲制，不利於市場發展。
世襲的家族企業致使那些紈絝子弟不學無術，
同時還目中無人，高傲自大。顯然，這群人是不可能成功的。
不過日本的電影敢於說出這些問題，尤其是阻礙人才獨立之思想、自由之精神發展的本質！
這點我們是避而不談的，因為我們當奴才當了太多年了。
來源：豆瓣
作者：許靜朗、MK@1Q84
整理：冒牌生
冒牌生有話說
柯南系列劇場版的排名是，第一《貝克街的亡靈》、第二《 通往天國的倒計時》、第三《迷宮的十字路口》
而其中，《貝克街的亡靈》最被推崇，於2002年上映，曾創下33.8億日元票房的佳績，在當年日本國產電影票房中排行第3。
目前仍位居柯南歷史劇場版票房第三位，能有如此佳績，是因為它回歸了顆難得靈感來源，福爾摩斯系列
帶不熟悉福爾摩斯的觀眾進入推理的世界，這部電影版裡面，沒有炫麗的科技，只有對福爾摩斯的認知與知識
背後所要探討的觀念很令人深思，非常適合做為新進柯南迷的劇場版起手式。
故事簡介
影片講述了少年偵探團及日本上流社會的孩子們參加進一個通過計算機的操作讓其沉睡於歷史上曾經發生過事件的時代，並進行挑戰的虛擬體驗遊戲的故事。
然而，隨著諾亞方舟程式入侵，遊戲變成了真正的生存挑戰⋯⋯
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