【分享】如果千尋回頭了會發生什麼？ － 我們用電影寫日記
作者：劉鵬程Sai.L
來源：知乎
作為一個極其熱愛電影的宮崎駿粉絲，看了這個問題之後很想答一下。
這個情節其實是有很多類似的典故的，而且東西方的傳說和典故里都有這樣的故事。比如說我所知道最早的類似傳說是希臘神話里奧菲斯（Orpheus）去冥界救妻子的故事。回頭的後果是馬上就被自己帶來地獄的妻子瞬間被拉回冥界，再沒有拯救的機會。
他那悲慘的愛情生活更是他一生中最感動人的篇章。
傳說俄耳甫斯有一位情投意合，如花似玉的妻子，叫歐律狄克。她生性活潑，最喜歡跟眾仙女到山間田野嬉戲遊玩。有一天，她正在原野上跑著，不料腳下踩著了一條毒蛇，毒蛇出其不意狠狠地咬了她一口，她只哎喲了一聲便倒在了草地上，當同來的女伴趕來救護時，只見她已是毒氣攻心一命嗚呼了。
俄耳甫斯聽到噩耗痛不欲生，他拿出金琴震顫地彈出一曲歌，那琴聲就連冥頑的石頭都為之流淚。為了再見見妻子，他不惜自己的生命，捨身進入地府。地府是一個淒慘可怖的境界，那裡黑暗冷酷、悲涼愁慘。俄耳甫斯顧不了許多，他一心要把妻子找回來！
他的琴聲打動了冥河上的艄公，馴服了守衛冥土大門的三頭惡狗，連復仇女神們都被感動了。最後他來到冥王與冥后的面前，請求冥王把妻子還給他，並表示如若不然他寧可死在這裡，決不一個人回去！冥王冥后見此，憐憫之情油然而生，便答應了他的請求，但提出一個條件：在他領著妻子走出地府之前決不能回頭看她，否則他的妻子將永遠不能回到人間。
俄耳甫斯滿心歡喜地謝了冥王冥后，然後領著心愛的妻子踏上重返人間的道路。歐律狄克的蛇傷還沒有好，每走一步都痛苦地呻吟一聲，然而俄耳甫斯卻連看也不看她一眼。他們一前一後默默地走著，出了死關，穿過幽谷、渡過死河，沿途一片陰森。
終於看到了人間的微光，他們就要離開昏暗的地府重返光明的樂土了！
這時，歐律狄克再也禁不住丈夫的冷遇，嘴裡不高興地嘟嚷起來，可憐的俄耳甫斯聽到妻子的埋怨忘卻了冥王的叮囑，他回過身來想擁抱妻子。突然，一切像夢幻一樣消失，死亡的長臂又一次將他的妻子拉回死國，只給他留下兩串晶瑩的淚珠……。
俄耳甫斯歷盡艱辛結果卻功虧一簣，他真想隨著妻子一起去地府，可是死河上船夫不肯將他渡過河去，他只好一個人返回人間。
從此以後俄耳甫斯對一切都失去了興趣，孤身一人隱居在色雷斯的巖穴之中。後來，由於他不敬重酒神，被酒神手下的狂女殺害並將他的屍體撕得粉碎拋到荒郊野外，他的頭顱隨著海水漂到了列斯波斯島，後來這裡便成為抒情詩歌的故鄉。
俄耳甫斯母親費盡周折將兒子的屍體收集起來埋藏在奧林帕斯山麓，所以，那裡的夜鶯比任何地方的鳥都唱得好聽。阿波羅也十分懷念他的兒子，便去請求天上最大的神宙斯，宙斯可憐俄耳甫斯死得悲慘，便把他父親阿波羅送給他的七弦琴高高掛在空中，點綴蒼莽的天穹，這便是天琴座的來歷。（俄爾普斯就是指奧菲斯，翻譯的不同而已）
也就是我們小時候都看過的白銀聖鬥士天琴座的原型。
奧菲斯不能回頭是因為冥王為了守護冥界的規則，即使他願意為了奧菲斯美妙的琴聲而破例，但是其實他利用人性的弱點設計了這樣一個陷阱。因為他妻子離開冥界的一路上是沒有腳步聲的。但是人只相信自己的感官可能捕捉的到的東西，越是離人間近，奧菲斯越是會不放心。他會害怕冥王欺騙他，他會怕所有的努力是一場空。所以他必然禁不住回頭去看。只要他看一眼，冥王就既不違背他的承諾，也保住了冥界的規則。
在湯屋的世界也是一樣，湯婆婆是不希望千尋順利離開的，因為千尋如果能自由，那麼湯屋裡的其它人也會以千尋為案例要求自由。
所以千尋要通過找出自己父母的選擇，同時白龍是不能和千尋一起走的，留著這樣一個情感上的牽絆，千尋很可能會回頭看一眼，這樣湯婆婆就可能名正言順的把之前的一起承諾收回。
而且千尋屬於過湯屋的世界，即使名字找回了，契約也廢掉了。但是她生命中的一部分是屬於湯屋的，在徹底離開之前，她和湯屋有著千絲萬縷的聯繫，所以一旦回頭，後果不堪設想，就像戒煙越是接近成功的人，越是不能聞見煙味一樣。
宮崎駿設計這樣的結尾，我猜不僅僅是想說悲情往事不能回首，人要往前看這麼簡單的道理。
其實還暗含了人是不應該用現在這一秒這一刻能看到的東西來證明自己曾經的努力，應該相信所有的努力成果都在你前行的路上，越是時時刻刻都想確認一下自己得到了什麼，離開了什麼，越是斷了繼續往前的路。
正好剛才和我最好的一個在日本的朋友通了個電話聊了一會，鑒於大家這麼喜歡這個答案，我也問了一些關於《神隱少女》的問題，我朋友給我講了日本成年人，尤其是我們父母那一代人很多看完都哭了。
我問他為什麼，他說千與千尋其實不僅僅是我們看到那樣一個有點像童話的世界，它也反映了日本失去的那二十年，千與千尋是2001年上映的，在日本中年一代看了，湯屋世界是他們失去二十年時期的投影。
首先，進入到這個世界的時候，就是千尋的爸爸開車走了錯路，開過了頭，打算抄小路繞到目的地，而且連接兩個典型日本式場景的過渡隧道和大廳是西式風格的。千尋的爸爸還說，這些建築是經濟擴張期投資建設的，但是爛尾了。
然後是千尋的爸爸媽媽去吃那些店裡的東西的時候，情況是老闆不在，他們決定先吃後給錢，這像不像日本當年大規模的信貸擴張，所有人都去貸款，用明天的錢在今天投資。為什麼很多人都奇怪說這個世界好邪惡，人家又不是不打算給錢，只是先吃了東西，為什麼就把狠狠的懲罰變成了豬。
再然後是被污染成腐爛神一樣的河伯。
再之後是無臉男用泥巴變出來的金子，吸引了整個湯屋的人去掙無臉男的金子，但是金子最後都被湯婆婆收走。
而且湯婆婆那麼愛財，但是她最珍視的大嬰兒後來其實也是個假象，被人掉了包。還有湯屋裡所有人都是被一紙契約束縛在這個世界里。
這些都是在反映當時日本經濟高速擴張期的種種錯誤。
但是我們隨著千尋的視角在湯屋世界呆的久了，是不是有一種不再那麼討厭湯屋世界的感覺，甚至是感覺要是千尋的父母不被變成豬的話，其實留在這裡也不錯的想法。
尤其是千尋要離開的時候，小白說你不能回頭，但是我們在看電影的時候，所有人心裡都覺得千尋應該戀戀不捨的回頭去看一眼那個世界。因為那個世界里鍋爐爺爺，有小玲，還有後來和千尋關係很好的大嬰兒這些讓我們覺得不捨的東西。但是千尋聽從了小白，在黑暗的隧道里一路都沒有回頭，直到出來隧道才回頭再去看了一眼。
宮崎駿其實想通過這個電影告訴整個日本社會，我們必須不能再留戀那個時代。
那個時代是一段錯路，裡面雖然有美好，但是那些東西都是虛幻的，不應該再反反復復的回頭去看那個世界，應該回到現實中來，但是可以在徹底離開這個世界之後再回頭去審視。而且孩子們，也就是下一代是拯救日本的希望，這也是為什麼千尋的父母完全不記得發生過什麼，而千尋卻牢牢記得在湯屋世界發生的一切。
我朋友說宮崎駿最厲害的就是能在這樣一部電影中讓不瞭解日本那段歷史的人看到一段美好的童話故事，也能讓所有經歷過那段歲月的日本人熱淚盈眶，電影裡面關於人性的討論是世界性的，關於社會的討論是日本式的自省，兩者融為一體，卻不影響各自的故事豐滿度。這才是大師的手筆和風範。
整個這兩天奧斯卡給了宮崎駿終身成就獎，他成了黑澤明之後第二個得到這份榮譽的日本導演。在這正好把這篇答案獻給宮崎駿先生，表達我對他的熱愛。也希望宮崎駿爺爺不要總是吵著要退休，退休、AND退休，趕緊再多貢獻些更偉大的作品給全世界。
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