同為流瀲紫的作品《如懿傳》和《甄嬛傳》的差距在哪裡？有些經典就算是原著都難以超越！— 我們用電影寫日記
甄嬛傳到現在我都還在看！
#甄嬛傳 #如懿傳 #流瀲紫
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來源：影視時光
整理：冒牌生
2011年開播的《甄嬛傳》可以說是後宮劇的巔峰之作，在當時引發收視狂潮，多次重播，是老少皆宜的觀劇首選。
因此它的續作《如懿傳》也是萬眾期待，但從2017年拖延到現在只能網播，而且同類型劇《延禧攻略》搶先一步爆紅，《如懿傳》真的是命運坎坷。
《甄嬛傳》導演是鄭曉龍，《如懿傳》導演是汪俊，但小說原著與編劇都是流瀲紫，因此這兩部劇配方相似。
比如甄嬛和如懿都是從無心爭鬥的小白兔成長為腹黑的大boss,她們的成長離不開皇上的垂憐和痴情男二號的無私奉獻，少不了忠心耿耿的姐妹扶持，還有同行嬪妃的迫害，直到一系列打擊讓她幻滅、頓悟，領會到人生真諦。
後宮中必定有表面仁慈的皇后，飛揚跋扈的貴妃，陰狠歹毒的貴人，貪慕虛榮的丫環，以及，皇上被戴綠帽子是不可避免的事情。
相比《甄嬛傳》豆瓣9.0的好評，《如懿傳》從剛開播的6.5掙扎到7分以上，口碑慢慢回升，預計8.0分左右才是正常分數。
觀眾的眼睛是雪亮的，《如懿傳》雖然比起《延禧攻略》來綽綽有餘，但離著《甄嬛傳》的水平還差著一大截。
首先，格局。
《甄嬛傳》開場是雍正登基的畫面，妥妥的正劇範，引出了隆科多、年羹堯、甄遠道、鄂敏等人，鏡頭轉向太后、華妃，這樣就把前朝和後宮盤根錯節的關係揭露出來，給這部架空歷史的後宮劇打上了現實主義的底子。
《如懿傳》一開場四阿哥弘歷夢到了青櫻，接著兩個人在樓頭約會，它以唯美舒緩的愛情為切入點，導致接下來雍正廢后，太后相爭的大場面顯得太過激烈和突兀。
《甄嬛傳》完美地將愛情與權謀、人情與階級融為一爐，它包羅世間百態，觀眾每每能在劇中找到共鳴，你可以懷疑它的三觀，但沒法否認它的真實，甄嬛被封常在，回家後父母全家跪迎，看過《紅樓夢》的應該對這一段不陌生，《甄嬛傳》也模仿了《紅樓夢》草蛇灰線的寫法，處處埋伏筆。
相比之下，《如懿傳》則更像是職場言情劇，場景局限在後宮，彷彿辦公室裡的人為了爭寵，閒得整日勾心鬥角，劇情密度低，觀眾除了分辨誰好誰壞之外，不需要動用太多的注意力。
其次，節奏。
《甄嬛傳》裡甄嬛從第一集入宮驚艷亮相開始，直到第七集才被皇上召幸，第十三集首次和果郡王同框，中間插入倚梅園、御花園的波折，一連串的錯過和誤會，層層鋪墊，吊足了觀眾胃口。
而《如懿傳》前兩集槽點滿滿，一邊渲染弘歷和青櫻的青梅竹馬之情，一邊描述烏拉那拉氏族的落敗，剪輯跳躍，轉眼又到了六年後，好似手工粗糙的剪貼畫。
至於從第三集漸入佳境的劇情，總體失之平淡，節奏拖沓，一方面並不能感受到乾隆和如懿的深情，也無法對他們感情幻滅感到痛心，另一方面男二號遲遲不上線，沒有愛情摻雜的宮鬥忒無聊。
《甄嬛傳》裡女主人生大起大落，關鍵節點上峰迴路轉，她一路升級打怪上來，觀眾看得爽，可《如懿傳》女主要走什麼路線，似虐非虐，播了二十集觀眾依然看不清楚。
最後，角色。
七年過去了，觀眾提起嬛嬛、四郎、華妃、烏拉那拉這些名字仍然印象深刻，「臣妾做不到啊！」「賤人就是矯情。」這些台詞都成為流行語，這說明《甄嬛傳》裡演員的人物塑造很成功，當然《如懿傳》裡也是實力派演員雲集，但受限於劇情，不會出現像《甄嬛傳》里這麼多深入人心的角色。
《甄嬛傳》裡人物的成長道路有跡可循，他們的命運都是性格、遭遇使然，甄嬛聰慧美貌，幾經沈浮之後多了幾分果斷絕情；沈眉莊高傲穩重，因此遭陷害後容易心灰意冷；安陵容自卑自私，嫌隙人有心生嫌隙，任何瑣事都有可能讓她內心風雨飄搖。
《甄嬛傳》裡的人物形象合理豐富，丫環隨主子的脾氣，剪秋心狠手辣，頌芝盛氣凌人，甄嬛的三個丫環個性不同，浣碧虛榮，流朱心善，槿汐持重。
再者，《甄嬛傳》有意把每個人物放在關係網里觀照，這樣人物就立體豐滿起來，華妃面對後宮姐妹囂張跋扈，對皇上一往情深，對哥哥關切有加，詮釋了什麼叫「可恨之人必有可憐之處」。
再看《如懿傳》，裡面的角色就沒有那麼鮮明，冷面乾隆一臉厭女相，富察皇后整日鬱鬱寡歡，高晞月不是在撒嬌就是在撒潑，害起人來也智商不夠的樣子，金玉研一味地陰險毒辣，海蘭柔弱煽情到失真，而如懿，從姑母去世到被打入冷宮前的心路歷程，平靜得不起任何波瀾。
《如懿傳》裡主子略嫌忠厚老實，倒是丫環一個個都成精了。
劇情角色單薄的結果是即使後面每個人物都有反轉，煽動起觀眾的情緒來，也是經不起回味。
《如懿傳》雖然在導演編劇方面略顯不足，但它的美術攝影音樂賞心悅目，細節考究，周迅等演員的表演也值得一看。
#冒牌生
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