58歲又如何，布萊德彼特「穿裙子踏紅毯」瞬間讓歐美酸民都瘋了 — 《我們用電影寫日記》

2022.07.21

我們用電影寫日記

這身打扮得到的評價不算十分正面，讓歐美酸民的出言不穢，但是他那份勇於挑戰的精神還是非常值得學習！

*正文開始

整理：冒牌生

好萊塢影星布萊德彼特是不少人心中的男神，俊俏的五官、高大挺拔的身形加上出色的演技，曾迷倒不少女星。像是分手後依然感情甚篤的詹妮弗·安妮斯頓又或是離婚後撕破臉的安潔莉納裘莉。

近日這位男神就出席有份主演的電影《Bullet Train》首映禮，以一身破格的裙裝成為熱話，一起來看看吧！

日前布萊德彼特出席電影《Bullet Train》的首映禮以一身破格的裝束亮相，瞬間成為網路話題。

他戴起了墨鏡，身穿粉紅色襯衫，外搭啡色的麻質外套，再配上同色調的麻質及膝半截裙，最後以一雙黑色短靴點綴。這個造型混合了西部牛仔以及日系風格，有別於以往西裝骨骨的英挺模樣，為造型注入陰柔之美，令人眼前一亮。

其實布萊德彼特雖然已邁向 60 歲，但是近年他卻越來越勇於挑戰不同的時裝風格，像是嘗試許多風格前衛的品牌例如 Comme des Garçons 和 Rick Owens，並與自己一直以來都十分喜歡的單品，諸如運動外套以及針織毛衣等結合，令人十分佩服他無懼年齡或性別規範的勇氣。

早前他為雜誌《GQ》拍攝時尚硬照時，也罕有地展現出雌雄同體的風格，雖然得到的評價不算十分正面，讓歐美酸民的出言不穢，但是他那份勇於挑戰的精神還是非常值得學習！

布萊德彼特有很多紋身，但不經常展示，特別是在紅地毯上。其中一個紋身圖案似乎是犀牛的臉，另一個是人的頭骨，不過這兩個圖案背後的含義尚不清楚。

彼特手臂上的紋身有 “absurdities de l’existence”（法語意思為”生活是荒謬的”），他孩子的名字縮寫，冰人Ötzi的輪廓和魯米的名言（”我與你終會相見於不論是非對錯之地”）。

儘管布萊德彼特和前妻都有過無數次紋身，但小布此前曾表示，他不希望自己的孩子追隨他們的腳步。

「他們已經在問我紋身的事了，」裘莉在2014年的一次採訪中說，她透露兒子已經要求紋身了，女兒Zahara當時也很好奇。

「我怎麼說不呢？這對爸爸和女孩來說特別難，」她說。「出於某種原因，當女兒紋身時，男人會變得更加敏感。」

對我自己來說，我最喜歡他的作品是《班傑明的奇幻旅程》

相信很多人都跟我一樣看到電影名的第一反應，會以為這是一部怪談類的驚悚、懸疑甚至是恐怖片，再加上導演又是大名鼎鼎的懸疑片集大成者——大衛·芬奇，就深信不疑了。然而世事難料。

《班傑明的奇幻旅程》是2008年上映，由大衛·芬奇執導，布萊德彼特、凱特·布蘭琪主演的一部劇情片。這是向來以懸疑片聞名的大衛·芬奇在劇情領域的一次成功探試，以懸疑的角度和方式帶領觀眾思考人生，視角和手法都相當大衛·芬奇。本片自上映以來，就口碑爆棚，屢屢獲得過多項國際電影大獎的提名。

故事從卡洛琳給病床上的母親讀一本日記開始，這本日記的內容就是班傑明「奇事」，說是「奇事」，其實也是些常事。和普通人不一樣，班傑明從出生就是個怪胎，老態龍鍾，渾身布滿褶皺。這使得他一出生就被親生父親湯瑪斯巴頓遺棄，而母親則難產而死。

每個人都會生老病死，卻從沒有人顛倒過這個順序。該片就是顛覆了一般人的認識，讓主人公班傑明逆生長，出生時身體就衰老得猶如槁木，不禁讓人頓生好奇——這樣的人生是否會不一樣。

影片會告訴你，這樣的人生沒有什麼不一樣，但卻從心態認識上讓班傑明又有些不一樣。

班傑明被一個叫昆妮的善良黑人婦女收養。昆妮對班傑明的影響不僅僅是救了他的生命，還給了他出生時因怪胎被剝奪的溫暖，也教會他要對人生心存感激，不要怨天尤人。

世事難料，是她對班傑明常說的教導，以提醒班傑明，他的出生也許是個奇跡。班傑明7歲的時候遇見了這一生最愛的人——黛西，黛西的第一次出場就燦爛了班傑明整個眼球。

她光鮮亮麗，純真無比，和她外表一樣美的，是她不被世俗沾染的靈魂。黛西能透過班傑明蒼老的軀體感受到他內在的年輕，她願意和班傑明一起分享睡前故事，願意和他做冒險的事情——夜裡偷偷地鑽進餐桌底下點燃火柴講悄悄話，不經歷物質、外在的兩個心靈的靠近，注定讓人刻骨銘心。

隨著年齡的增長，班傑明按部就班的日子里出現了些新的變化。

有人帶他見識了收容所以外的世界，他也嘗試去船上做工，船長帶他去妓院體驗風花雪月的快樂等等，這些普通人習以為常的事情，在他那裡都顯得彌足珍貴，所以他多次在日記中把他經歷的每一天都認為是人生中最快樂的一天。隨著閱歷一起增長的，是班傑明逐漸年輕的身體。

這讓再次回到收容所的他，讓昆妮大驚失色，同時也讓再見的黛西感到不可思議。黛西不再是那個天真幼稚的小屁孩兒，已經出落得亭亭玉立，但這個時候的班傑明決定去外面闖蕩，跟切爾西號出海，做一個勇敢的水手。

他答應黛西每到一處留給她寄明信片。出海後，在俄羅斯，班傑明遇到了另外一個不一樣的女人——伊麗莎白，並與她有過一段令人著迷的愛情故事。

令人吃驚的是，女兒給病床上的黛西講述這段經歷時，問她要不要跳過，她肯定地答到，不要，她很開心有人能夠溫暖他。

所以，黛西對於班傑明而言，絕不是屌絲對女神的瞻仰，而是她愛他到骨子裡的無私。兜兜轉轉，班傑明和黛西還是走到了一起，儘管他們都年過半百，飽經風霜，這時的他們相遇才是最適合的相愛。

以前班傑明對黛西講，沒有什麼是永恆的，黛西回，我對你的愛是永恆的。

現在，換做蒼老的黛西向班傑明訴說，沒有什麼是永恆的，班傑明會回答，我對你的愛是永恆的。

班傑明在黛西為他生下卡洛琳後，留下了一大筆錢，選擇了離開。因為他害怕自己越發萎縮的身體也會成為黛西的負擔，黛西無法同時照顧他和女兒。而他自己去世界流浪，認識了不同的人，感受了不一樣的世界，嘗試了新鮮事物，總結出了人生真諦——無論你多老，喜歡就要開始去做。

影片到這裡完全將主旨昇華，前面在大談生命平凡亦可貴，但可貴的地方在於想就要去做。

故事的最後，身體回到嬰兒狀態的班傑明安然地在年邁的黛西懷裡死去。格外和諧、溫馨、美好，命運曾剝奪他的，終究會歸還。

其次，來說說這部電影的主旨。

這部電影用出生就衰老的班傑明的立場，給我們傳達了，感恩生命的主題。

正如班傑明所言，有得必有失，上天在他出生時剝奪了他身體的年輕，卻賜予了他極度樂觀的心態。一個行將就木的人，生命的每一天都是一種恩賜，所以他常懷感恩之心。

正是這種時刻會死去的絕望，讓他對生命充滿了感激，他無暇去責怪和抱怨，在他眼中，任何一個小美好都足以成為他的最美好。

所以，在湯瑪斯巴頓和他相認後，就連無比善良的昆妮都無法原諒的事情上，他沒有怨恨和報復，而是選擇接受，並且感恩，去幫他完成遺願。同時，收容所里的老人，總是在不經意地講述他曾經被閃電擊中七次卻還死裡逃生的事情，他因此懂得了活著的每一天都是個奇跡的道理，所謂「大難不死，必有後福」的「福」根源應於此吧。

和他們這些遇到過磨難的人比起來，現實生活中的我們反而顯得格外貪婪——已經擁有生命這個最寶貴的東西，不僅不因此感到幸運，反而會因生活中不能得到的東西而抱怨痛苦，想想我們是不是對生活有什麼誤會。

另外，在明白生命可貴的基礎上，電影又將主旨進行了昇華，生命可貴，我們不要因為身外之物而苦惱，那人生到底應該做什麼呢？我想這是影片最後要表達的，那就是不斷嘗試，只要你想做，任何時候都不晚。

收容所里的彈得一手好鋼琴的老太太，儘管沒人聽他演奏，她也樂在其中，她沒有因為年老了就放棄學鋼琴的想法；還有那個每天都光鮮亮麗的老奶奶，儘管她年事已高，也不出門約會，沒有重要的人要會見，但每天還是穿著華麗的衣服，畫著精緻的妝；伊麗莎白成為第一個征服英吉利海峽的女人的時候，也老得不可開交；男主班傑明，在很老的時候做了個背包客去印度游走。這些都是只要我們想都可以去做的事情，它不應該因年老而被擱淺。什麼是衰老？不是年齡的與日俱增，更不是皺紋的撲面而來，而是我們的內心已不再年輕。

這部電影的藝術手法，如前所述，大衛·芬奇是著名的懸疑片導演，《消失的愛人》、《搏擊俱樂部》、《七宗罪》、《龍紋身的女孩》等多部著名懸疑大片都是出自他手。

本片當然稱不上懸疑片，但是本片在許多細節處理上，仍能看見懸疑的影子，比如，揭露班傑明是卡洛琳的親生父親這件事上，導演故意把真相隱藏，到卡洛琳快將日記讀完的時候，才發現班傑明是其父親。避免了平鋪直敘的平淡，又刻畫了班傑明偉大的父親形象，給人豁然開朗，恍然大明白的感動。

另外，最重要的一條線索，班傑明出生是個老人的這個核心情節，體現了導演不同常人獨特的思維方式。正常人想都不敢想，會有人人生軌跡是從老人到嬰兒這樣的，可見，導演想象力之大膽。而這一條主要線索的應用，又十分引人入勝，讓人深刻思考。

同時，逆生長的男主和正常生長女主之間的愛情主線，也捕獲了無數觀眾的感動。他們愛情的偉大之處在於，只要心先確定，身體的遲來，多久都值得等待。

大衛·芬奇是個充滿奇思妙想又不乏人性關懷的導演，正如他自己所言，要把人用他不願意的方式帶到他的電影中。

他的方式通常會讓人有意想不到的驚喜。這部電影就是大衛·芬奇鏡頭下，充滿懸疑色彩的劇情佳片！

「韶華易逝」這個詞形容的是美好的事物容易消逝這一令人感傷卻又無可抗拒的過程，而《班傑明的奇幻旅程》這部電影則很生動地將這個詞語展現在觀眾的面前。

片中男女主角的人生的方向截然相反，一位一天天變老，一位則一天天變年輕，最後他們在人生的中點相遇，但這段美好的時光卻非常短暫。這不正是對「韶華易逝」最好的註解嗎？

《班傑明的奇幻旅程》講的是一個「返老還童」的故事。這樣的故事或許人人都曾經幻想過。有些也許只是心中的一個非常模糊的概念。不清楚。心中只有一個念頭——返老還童。而有些人則進一步地完善了這一幻想。

伍迪艾倫曾寫過一首小詩《倒序人生》。詩中描繪了他對「返老還童」的一些簡單的幻想
In my next life I want to live backwards.
下輩子，我想倒著活一回。

You start out dead and get that out of the way.
第一步就是死亡，然後把它拋在腦後。

Then you wake up in an old people’s home
在敬老院睜開眼

Feeling better every day.
一天比一天感覺更好

You get kicked out for being too healthy,
直到因為太健康被踢出去。

Go collect your pension, and then when you start work
領上養老金，然後開始工作

You get a gold watch and a party on your first day.
第一天就得到一塊金表，還有慶祝派對

You work for 40 years until you’re young enough to enjoy your retirement.
40年後，夠年輕了，可以去享受退休生活了。

You part, drink alcohol, and are generally promiscuous,
狂歡，喝酒，恣情縱慾

Then you are ready for high school.
然後準備好可以上高中了。

You then go to primary school,
接著上小學

You become a kid, you play,
然後變成了個孩子，無憂無慮地玩耍

You have no responsibilities,
肩上沒有任何責任

You become a baby until you are born.
不久，成了嬰兒，直到出生。

And then you spend your last 9 months floating in luxurious spa
人生最後九個月，在奢華的水療池里漂著

Like conditions with central heating and room service on tap
那裡有中央供暖，客房服務隨叫隨到

Larger quarters every day and then, Voila!
住的地方一天比一天大，然後，哈！

You finish off as an orgasm!
我在高潮中結束了一生！（譯文）

這首小詩描繪的內容是非常簡單的（多少歲可以幹什麼），但是真正的人生又怎會像這首小詩描繪的那樣簡單，存粹呢？

作者費茲傑羅也曾有這樣的幻想，他把他腦中的故事寫成了一篇短篇小說，這就是《班傑明的奇幻旅程》，或許是時代背景的限制。

費茲傑羅的故事也沒能很好的展開。《班傑明的奇幻旅程》的深度與「厚度」遠遠不及他的成名作《大享小傳》。不過，正是有了這篇小說，才有了後來我們看到的改編電影。

這部電影的框架正是從小說來的，但當我們看到電影的時候，我們會驚訝。只一篇短短的小說竟然改成了一部166分鐘的電影，李奧納多版的《大亨小傳》只有142分鐘。而後者原本小說的長度遠遠超過了前者。

《班傑明的奇幻旅程》的原版小說大概只有十頁紙，《大亨小傳》則接近300頁。

其實這個故事的作者還有兩位。他們就是電影《班傑明的奇幻旅程》的編劇艾瑞克·羅斯和羅賓·史威考德。

故事改動之大可以稱為再創作，但讀過原著的讀者們都一致認為電影中呈現的故事要比菲茨傑拉德筆下的故事更精彩。這與兩位編劇深厚的功力是離不開的。

艾瑞克最著名的作品便是《阿甘正傳》了，《藝妓回憶錄》雖不是羅賓的代表作品，但也是有著濃厚的羅賓色彩。

這兩位作者的作品風格雖有差異，卻不是天差地別。這也使得《班傑明的奇幻旅程》的故事並沒有出現很大的斷層。

大衛·芬奇也對這個故事給予了很高的評價「羅賓·史威考德的版本讓我覺得這是個感人至深的愛情故事。而當我讀到艾瑞克羅斯重新改編的劇本後，我覺得它包含了更多人們對於‘生死命題’的追問，包含人類生命和情感的脆弱性。

片中的主人公整個童年都被垂垂老矣的人群所包圍，時常面對死亡的他卻能十分適宜的應對，這本就是一個心理挑戰，儘管他的心理成熟度很低，僅僅是個初生嬰兒。試想想，如果我們剛出生時就面對一大群85歲左右的老年人，我們會有什麼樣的體會。」

從這一評價中我們也可看出艾瑞克在劇本編寫中佔了主導的地位，也有人這樣評價這個故事：「雖然很難歸類，這部電影還是最接近拉美的魔幻主義，這部電影有著一些艾瑞克寫得另一部電影《阿甘正傳》的元素。

其中有個最與眾不同的男人踏上了一段橫跨美國20世紀歷史的冒險，選擇芬奇做這部影片的導演，是個出乎意料卻又正確的選擇。這使得《班傑明的奇幻旅程》沒有了《阿甘正傳》的異想天開和靦腆的歷史修正主義。」

從中便可看出艾瑞克與芬奇在這部影片中舉足輕重的地位。

大衛·芬奇為這部電影定了一個哀傷的基調，所以整部電影的色調偏暗，如果你看多了「黑暗風格」的電影，你會發現它們的色調也是偏暗的。而習慣使用明亮色調的韋斯安德森的作品喜劇居多。

但無論是暗色調還是亮色調，都很柔和，不會讓觀眾產生不適感。色調的選擇，多是為了達到一定的視覺效果，這與個人風格與影片的感情基調是分不開的。

這部影片想要製造淒美的氛圍，所以色調也只是偏暗而沒有到「很暗」的程度。透出淡淡的哀傷，隨著劇情的發展，影片很輕而易舉地就把哀傷傳達給了觀眾。

看過《班傑明的奇幻旅程》再去看《消失的愛人》你會發現兩個芬奇，他在處理《班傑明的奇幻旅程》的時候雖帶有他的標籤，但收斂了很多。整部電影是比較平緩的，沒有大起大落。

《消失的愛人》則完全不同，它是非常張揚的一部電影，極盡製造懸疑之能事，利用戲劇衝突來使得故事更有趣。透過芬奇的作品我們不得不承認他是個很會造氛圍的導演，他能利用環境，配樂，色調來讓觀眾完完全全身處電影中的情境，從而使觀眾更投入。

片中演員的精彩表演塑造了一個個有血有肉的角色，但僅僅只靠他們的表演，角色是不可能豐滿的。

令我印象深刻的是班傑明與黛西在床下點只蠟燭分享秘密的鏡頭。環境昏暗，只有蠟燭微弱的亮光。他們的影子透過燭光映了出來。這是個很和諧的畫面，也可以看出當時兩位主角的想法是非常簡單，存粹的。但聯想到班傑明是個長得像老頭的孩子，這一抹淡淡的憂傷自然而然的就出來了。

男女主角初次重逢時，黛西難掩激動之情，班傑明卻對黛西的變化難以接受。月下曼舞的衝突就非常好的表現了男女主角此時不同的心境。黛西是喜悅的，所以她的舞姿在柔美的月光的映襯下，也顯得美，鏡頭角度的變化則從不同的角度表現了美。但值得注意的是，芬奇拍電影從不用自然光。所以這美妙的意境完全是他造的。他也成功了。

不知是不是受了編劇的影響，《班傑明的奇幻旅程》的故事並不是很緊湊，它像一篇散文式的自傳，有人就評價：「把《班傑明的奇幻旅程》中的任何一段故事刪掉都不會影響故事架構。」

但正是這種散文式的敘事方式才使得影片故事能輕易達到導演，編劇所想要表達出來的效果。把這一個簡單的故事推上人生的高度。由班傑明這個人輻射到不同的人生。同時它也沒有因為這種散文式的敘事而迷失自我，它真正做到了「形散神不散」。點題點得非常巧妙。

插敘黛西出車禍原因的那一段估計是跟故事「最」無關的內容了，但是刪掉就會失去一種獨特的味道。

本是一次簡單的車禍，過去就過去了。

但是班傑明做了一連串的假設「如果那位女士沒有接電話」「如果那位服務員沒有失戀」「如果沒有行人，貨車的阻擋。」最後來一句鏗鏘有力的「但是，這一切沒有如果。」瞬間把故事拔高到了生活的高度，同時也側面呼應了這部電影創作者一直想要表達出來的東西。

影片的細節也打磨的很到位。很多影片中出現的人物都是有原型的。例如那位在敬老院大吹特吹自己曾被關進籠子的Oti，在歷史上還真有這麼一個人（名字不叫Oti）被關進了籠子後逃了出來。

最後他鬱鬱而終並沒有贏得Oti那樣悠閒的生活。

總是強調被閃電擊中的道斯爺爺也是有原型的。只不過沒有他描述的這麼誇張。影片中也有很多「逆轉時光」的元素。不僅僅是那一個倒著走的時鐘，影片中反復提到的蜂鳥，是世界上唯一一種可以倒著飛的鳥。在最後颶風來臨的時候的那只蜂鳥，倒著飛。

細節的細緻也對影片人物的塑造產生很大的作用。片中那位愛國的軍官，無時無刻不提起國家，就在布萊德彼特念旁白的時候，軍官有一句我認為很傳神的台詞，聲音雖不清楚，但是仔細聽還是可以聽到那一句「when you spell America, you are spelling freedom」(當你在寫「美國」的時候，是正在寫「自由」)

直接把美國與自由等同，這是何等愛國。