14 年後終於看懂《色戒》的 3 場床戲，李安導演安排的「情慾細節」讓人不寒而栗！ – 我們用電影寫日記
梁朝偉拍完有心理障礙，李安則是覺得走了一趟地獄…
#色戒 #三場床戲 #意義有多重要？
*正文開始
來源：魏春亮
整理：冒牌生
李安改編《色，戒》之所以能成功，在劇情上主要有前後兩點：
1、強化了王佳芝話劇演員的身份；
2、給易先生一個愛上王佳芝的心路歷程。
李安表現出了比張愛玲更絕望更徹底的虛無，但李安並不冷。在李安的《色，戒》裡，易先生對王佳芝卻是有著實實在在的愛的。
而這份愛，來得並不容易。
別忘了易先生「汪偽政府的特務頭子」的身份。
有文章說得精闢：「在世人眼中，甚至是他自己，都會覺得他是一個不折不扣的冷血動物，為達目的不擇手段的卑鄙小人，十惡不赦的賣國賊，謹小慎微的身處在高危之下的、只求苟延殘喘活著的自私鬼。」
是的，電影裡的易先生對自己的處境是清楚的，他知道日本鬼子江河日下，跟著粉墨登場的一班人（當然包括他自己），卻還在荒腔走板地唱戲。他如驚弓之鳥，活得清醒、壓抑且疲憊。
這樣的人，連回家都一路小跑，回到家就拉上厚厚的窗簾躲避刺客（短短幾個動作就交代了人物身份和性格，沒有浪費任何一個鏡頭，李安真是厲害）。而據王佳芝的上線老吳說，重慶方面派過兩個受過嚴格訓練的女特務，釣了他一陣子就被揭穿了。
這樣謹慎、狡詐、陰險的人，本不會輕易相信另一個人的，何況是愛上。但他在王佳芝這裡卻栽了跟頭。
從一開始，易先生和易太太就知道王佳芝是接近自己的臥底，而非什麼富家太太。李安在接受采訪時曾表示：「我看張愛玲小說《色，戒》，從看的第一遍起，就沒有相信過易先生不知道王佳芝是幹什麼的，完全不可能！」
所以李安的拍法，表面上好像大家都不曉得，但事實上大家也都在演一齣戲。
為此，李安安排了大量的細節。比如，易太太第一次和麥太太逛街，就看出假裝表弟的鄺裕民的身份。
王佳芝把自己的電話故意寫給易先生看，這樣低級的手段，易太太都驚訝了。
這一段，小說裡只是說「臨走丟下她的電話號碼，易先生乘他太太送她出去，一定會抄了去」，明顯電影的改動更細緻更高明。
也難怪，一個沒有社會閱歷和階層熏陶的學生，能演成王佳芝那樣已經很不錯了。
只是那種融入到日常生活每個細節裡的上層社會禮儀，她確實無能為力，處處漏出破綻。比如，王佳芝會把嘴裡的茶葉沫又吐回杯子裡。
還有影片裡多處給出的杯子上留下的口紅唇印，這些舉動太不符合富家太太的身份了。連易太太都能輕鬆看出來的事情，何況老奸巨猾的易先生。王佳芝跟易先生一交手，立馬暴露得一覽無餘。
那就是在淺水灣餐廳的調情戲。這一段比三場床戲更加有韻味，可往往被大家所忽視。
這是二人第一次秘密約會，王佳芝太心急了，太急於讓易先生相信她是因為丈夫忽視自己而心生怨恨，才會去勾引他。所以她才會抓住個話頭，就不停地說個沒完。
易先生說易太太打牌打得頭疼來不了餐廳，王佳芝就急不可耐地抱怨小麥也不喜歡她打牌還吵架，男人外面那麼多樂子，女人卻只能逛街和打牌，可打牌還規矩是關在家裡。
易先生並沒接她的話，而是問：我今天打電話過去的時候，是不是打攪你了？
因為之前易先生打電話的時候，王佳芝那邊同學們在載歌載舞，問這個問題就是要確認一下自己的懷疑。
王佳芝顯然有點措手不及，只能給出丈夫去新加坡，讓一幫朋友過來陪她的理由。但卻狗尾續貂地加了句「其實他那是派人來看住我。你打電話來，我正好開溜。 」
目的性太強，也太刻意了，難怪易先生會用一種意味深長的玩味眼光打量著她說「是嗎？」。這哪裡是在幽會，分明是在審問犯人啊。（梁朝偉太會用眼神演戲了，李安選角眼光真毒辣）
但王佳芝漏洞百出，對此絲毫沒有察覺。
易先生剛說過「留心的話，沒有什麼是小事」，她連易先生盯著她杯子上的口紅唇印的小動作都沒注意到。
張愛玲說，他們是「原始的獵人」與「獵物」的關係，可此時，王佳芝假裝成獵人，卻早被獵物看透。所以接下來，易先生明顯鬆弛了下來，審問的姿態裡，摻雜了一絲獵人調戲獵物的味道。
「麥先生工作挺忙的？」
「忙什麼我也不知道，這兩天又去了新加坡。不過，男人只要不回家，什麼都好，是不是？」
「麥先生做的是哪方面生意？」
「進出口。你要是對小麥那麼感興趣，那下回吃飯我帶他一起來，你們男人聊的話題還多些，跟我們女人只能聊些雞毛蒜皮。」
王佳芝肯定覺得自己機智極了，說完嘴角還揚起了一個孩子般得意的微笑。
易先生也笑了。雙方都認為自己勝券在握，可假裝成獵物的獵人，明顯更享受。
看著獵物一步步被玩弄於股掌之中，對這個每天都在面對拷打、流血和腦漿的特務頭子來說，確實是輕鬆的，何況還是這樣一個尤物。
接下來，易先生又給王佳芝「餵」話了。
「我往來的人都是社會上有頭臉的，整天談國家大事，千秋萬代掛在嘴邊，他們主張什麼我不管，從他們眼裡，我看到的是同一件事，恐懼！」
然後他話鋒一轉，問王佳芝：「你呢？你和別人不太一樣，你不害怕，是不是這樣？」
王佳芝沒直接回答，而是像對賭一樣地反問了一句「你呢？」
看著故作精明的小特務賣力在老謀深算的老特務面前賣力「表演」，易先生再次笑了，說了句莫名其妙的話：「你人聰明，賭牌倒不怎麼行。」
當然不行，自己的牌全被對方看透了，卻連人家出的明牌都看不懂，可不就是太單純了。
就是這樣單純的小特務，卻要在自己面前裝「蕩婦」，這種反差，對見慣了風月場各種情事的老手來說，何嘗不是另一種新鮮呢？
對此，作者「何日君回來」一針見血地指出：
「王佳芝沒有弄明白，她的緊身旗袍，她的性感絲襪，對易先生的吸引力其實根本不是最關鍵的地方，她真正讓他吸引的地方是，她是純良的人，卻裝成娼妓的樣子。」
這一場幽會，對王佳芝來說是演戲，對易先生來說卻是遊戲。
只是前者的演戲，剛好撞在了後者享受遊戲的槍口上。因為享受，他也就不願戳破。歪打正著！
三年前的這場餐廳調情，可以看成是二人的超長前戲，要等到三年後，才進展成了那三場床戲。
這也是李安的《色，戒》爭議最大的地方，原著裡，王佳芝與易先生的情愛描述，只有一句簡簡單單的「事實是，每次跟老易在一起都像洗了個熱水澡，把積鬱都沖掉了，因為一切都有了個目的。 」
李安把原著中只言片語的情慾，敷演成三場出色的床戲，有作者說：「從電影的劇作來說，李安的《色，戒》雖然有放大張愛玲小說情慾部分的嫌疑，卻有力地補充了劇作的邏輯，如果王佳芝和易先生沒有發生過真正極致的性愛，單單為了一枚昂貴的戒指就犧牲自己，王佳芝的形象是無法成立的。」
雖然精到，但別忘了，從原著到電影，李安把床戲的視角從王佳芝轉換成了易先生，因為明顯是由後者主導的。
如果刪掉三場床戲，不但王佳芝的形象是不成立的，就連易先生的形像也會大打折扣。因為正是這三場床戲，才讓李安的易先生和張愛玲的易先生產生了本質的區別。
這三場床戲，才是李安對張愛玲的創造性解讀，是大師之為大師的證據。
第一場床戲
易先生地點選在了一個落滿灰塵的別墅裡，說明這個地方很久沒有人來過，絕非合適的幽會之地。此時，在他心裡，王佳芝和別的情婦沒什麼區別。
然後易先生表現得如禽獸一樣粗暴，先是把王佳芝狠狠懟在牆上，左手按住她的肩膀，右手去撕她腰部的旗袍，這分明是特務檢查與搜身的動作。
（畫面請自行腦補）
接著他把她重重摔在床上，先是解下皮帶抽打，然後捆綁。這並非像很多所謂的SM，後面我們也可以看到易先生並沒有這種癖好。這更像是在殘酷地審訊犯人！
在整個過程中，易先生都用手控制著王佳芝的頭，展現出強烈的控制慾和征服欲。這所有的動作，都是對犯人的，而非對情人的。而這，也側面印證了前文所述易先生知道王佳芝身份的事。此時的王佳芝，除了是他的洩慾工具，還是潛在的敵人。
有個小細節，做愛過程中，王佳芝回頭看了他一眼，他凶狠的眼神中出現了片刻的猶豫與不忍，然後就又按下她的頭，拒絕與她有眼神交流。
做愛結束後，易先生默默地坐著抽煙，然後把風衣扔給王佳芝，冷冷地留了句「你的風衣」，就走了。
這是易先生對王佳芝的終極考驗，可能是三年的戰亂與流離，可能是她的單純和美貌，甚至是她的不專業，讓他覺得她和別的女特務不一樣吧。
而也許就是這點「不一樣」，讓他在抽煙時經過內心翻江倒海的掙扎後，最後還是放過了她。
經此性愛後，易先生發洩了「王佳芝不懷好意靠近他」帶來的憤怒，內心對王佳芝卻也有了可能連他自己都說不清道不明的情愫。
第二場床戲。
第一次之後，王佳芝好像就有點陷落了，竟然明目張膽且失魂落魄地對下人詢問起易先生的去向。
而易先生從南京回來後，王佳芝的反應竟然是「一走就是四天，一句話也沒有，你知不知道我每一分鐘都在恨你！ 」
易先生：「我現在回來了，你還恨嗎？」
王佳芝：「不恨了。」
易先生：「你還回香港嗎？」
王佳芝：「我要回去！」
如果重溫這部電影的人，可以注意一下王佳芝這兩句話的語氣，那種帶著委屈和哭腔的嬌喘聲，被湯唯演得太傳神了。
此時的王佳芝，已經徹底變成了一個獨守空房的怨婦。
原著中說「到女人心裡的路通過陰道」，電影裡王佳芝的反應，可以說是這句話最好的註腳了。
但易先生就能瀟灑抽身嗎？不，他也一步步淪陷。
王佳芝：「我恨你。」
易先生：「我說我相信，我已經很久不相信任何人說的話。你再說一次，我相信。」
王佳芝：「那你一定很寂寞。」
易先生：「可是我還活著。」
此時，易先生算是第一次向王佳芝敞開了內心的一角：對任何人心存提防，是很寂寞，但也讓我活到今天，可我相信你。
「可是我還活著」，我一直覺得這句話放在這裡很奇怪，可如果它的潛台詞是「雖然你恨我，可是你到現在也都沒動手」，是不是一切就都說得通了？
二人都已對彼此產生強烈的依戀，又都無法完全把自己的內心交付給對方。
所以一開始，背景音樂帶著強烈的懸疑色彩，中間還加入了一段電影第一個鏡頭中狼狗的畫面，以及特務在胡同裡遊走的畫面。機警的狼狗和腳滑的特務，就是易先生內心的外化。
但隨著纏綿的繼續，雖然易先生還在控制著王佳芝，但他漸漸放鬆了對她的警惕。兩人已經有了眼神的交流，有了親吻。易先生的動作也越來越溫柔，連眼神都有了憐惜的味道。
這一段，性愛姿勢極盡誇張之能事。可能只有在這樣極致的性愛中，在只有兩個人的私密世界和體驗中，他們才能真的把戰亂、革命、酷刑、暗殺等等拋之腦後。那些掛在嘴上的千秋大業都是虛幻的，只有此時此刻兩具擁抱的肉體，能給彼此安慰。
可是，他們又都知道，不應該把自己這麼交給對方。所以到後面，兩個人越靠越近時，背景音樂變得分外傷感。
（畫面請自行腦補）
最後，就是那個被人津津樂道的回形針姿勢，王佳芝蜷縮著躺在易先生的懷抱裡，正如一個嬰兒睡在子宮裡。
王佳芝在易先生這裡找到了安全感，也就歸順了他，而他也敞開懷抱接納了她（對，易先生對王佳芝的愛，一直是不平等的）。
再看第三場床戲。
第一場，在別墅裡，像是刑訊。
第二場，在易先生的家裡，是偷情。
第三場，在一個「比較好的地方」，像是在度蜜月。
但在第三次之前，兩個人罕見地吵了一次架，像真正的戀人一樣。
王佳芝抱怨易先生讓自己一個人在外面等了兩個小時；易先生抱怨王佳芝不該那麼美，害得他心不在焉，秘書報告事情的時候一個字都聽不進去，他甚至幻想抓來的重慶方面的同學和王佳芝做那件事。
他只是抱怨自己不該愛上王佳芝，他陷得不能自拔了。
正是在易先生給王佳芝講完血腥恐怖的刑訊過程之後，第三場床戲開始了，它和前面的刑訊一樣，暗藏著殺機。
一開始，兩個人都非常得投入，尤其是易先生，上次拒絕親吻的他，看著身下女人純潔的目光，這次主動親了王佳芝。此刻，他才把驚懼、狐疑、冷酷全都拋棄，全身心地與王佳芝合二為一；伴隨著幾聲詭異的鼓點和淡出淡入的轉場切換，兩個人昏天黑地，醉生夢死，水乳交融。
這段床戲不但是二人的高潮，更是整個電影的高潮。
中途，二人幾乎同時看到了掛在床邊的槍，王佳芝終於意識到自己還有任務，而易先生也意識到自己處於危險之中。王佳芝趕緊用瘋狂的親吻轉移易先生的注意力，並用枕頭用力蒙住易先生的臉。
那個之前說自己不喜歡黑的地方的老特務，竟然沒有發火也沒有抵抗。沒有比這更好的殺戮時刻了，此時動手，一切就都結束了。可王佳芝還是沒能下得了手，很快，易先生就在最後的高潮來臨前，翻過身來，把王佳芝壓在了身下。
這不就是珠寶店王佳芝放走易先生的預演嗎？同樣的好時機，同樣的心一軟，同樣的大結局，王佳芝的悲劇早已註定，可她沒能參悟透。
感性與理性的衝突，肉體與靈魂的掙扎，慾望與理智的撕扯，明知道不該泥潭深陷卻又無法自拔，明知道萬劫不復卻又甘之如飴，可肉體的快感狂潮以不可理喻的勁頭，衝破了荒蕪心靈的最後一道防線，讓自己不知道該何去何從。
這是王佳芝的內心撕裂，又何嘗不是易先生的呢？所以最後結束時，王佳芝失聲痛哭，易先生也是眼圈泛紅。
三場床戲，加了兩段詭異低沉的背景音樂，讓人看得壓抑無比。
因為它並非為了誨淫，而是易先生和王佳芝情感升溫遞進的過程，既是王佳芝沉淪於肉慾和溫暖的過程，也是易先生慢慢放下戒備接納王佳芝的過程。
刪了這三場戲，他們二人感情的轉變過程，就會讓人一頭霧水。
正是三場床戲之後，出現了一場全劇最溫情最動人最不張愛玲的一幕，但它是李安式的，並且和全片毫不違和。
易先生和王佳芝日本藝伎館約會。
有個小細節，易先生不願意被日本人看到，用手遮住臉，王佳芝不急不慢地幫他關上了房門，彷若兩個配合默契的特工。
可能正是這樣的默契，讓易先生對王佳芝敞開了心扉：「你聽他們唱歌像哭，聽起來像喪家之犬，鬼子殺人如麻，其實心裡比誰都怕。知道江河日下，跟美國人一開打，就快到底了。跟著粉墨登場的一班人，還在荒腔走板地唱戲，你聽……」
他把自己的恐懼與軟弱和盤托出，交給王佳芝，完全沒有了之前的警覺多疑和殘忍冷酷。他閒坐著，她唱歌，像兩個平凡男女一樣。
「天涯呀海角覓呀覓知音，小妹妹唱歌郎奏琴，郎呀咱們倆是一條心，哎呀哎呀郎呀咱們倆是一條心，家山呀北望淚呀淚沾襟，小妹妹想郎直到今，郎呀患難之交恩愛深，愛呀愛呀郎呀患難之交恩愛深，人生呀誰不惜呀惜青春，小妹妹似線郎似針，郎呀穿在一起不離分，愛呀愛呀郎呀穿在一起不離分」
《天涯歌女》選得真好啊，彷彿是為這部電影，為這個橋段量身定制。
「山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍」，苟活於亂世，都身處恐懼與壓抑中，在日本人的鐵蹄下，二人不過都是扮演著寄人籬下任人擺佈的「妓女」而已。
同是天涯淪落人，患難之交恩愛深，危機環伺下，兩個孤獨寂寞的人，只能藉對方的一點點溫暖，得度一生的茫茫黑夜。
易先生聽得肝腸寸斷，握著王佳芝的手，潸然淚下。一個陰鷙的老狐狸流淚，說明他已經完完全全地接納了王佳芝作為自己的紅顏知己。
然後，在傷感動人的音樂中，易先生給王佳芝一封信，用前所未有的溫柔聲音，囑咐王佳芝去找一個工匠，那是他為她定制的浪漫。
想想也挺好笑的，王佳芝拿到信，第二天就交給了組織，並設下了一個暗殺易先生的計劃。
最後易先生痛下殺手，是不是也有這種真心被辜負的報復心態呢？
這就是李安比張愛玲溫柔慈悲的地方，原著裡，易先生對王佳芝的感情很可疑，說破了最多是感動和動心，就這還摻雜了些玩味，遠說不上愛情。且看王佳芝被捕後，易先生的兩段心理描寫：
「這美人局兩年前在香港已經發動了，佈置得這樣周密，卻被美人臨時變計放走了他。她還是真愛他的，是他生平第一個紅粉知己。想不到中年以後還有這番遇合。」
「他一脫險馬上一個電話打去，把那一帶都封鎖起來，一網打盡，不到晚上十點鐘統統槍斃了。她臨終一定恨他。不過『無毒不丈夫』。不是這樣的男子漢，她也不會愛他。」
面對放過自己的紅粉知己的死，易先生都是得意的，「臉上又憋不住的喜氣洋洋，帶三分春色。」
這是屬於張愛玲的冷硬狠辣，但李安沒那麼狠絕。
在原著裡王佳芝至死都沒能戴上的戒指，在電影裡戴上了，而且還被易先生許了「你和我在一起」的諾言。
而且，李安最起碼讓王佳芝在易先生那裡，得到了生前的潸然淚下，和死後的黯然神傷，才使她的淪陷與死亡，顯得沒那麼可悲和諷刺。
但別忘了李安的虛無。他雖然溫柔，但不代表他會媚俗。
他雖然對張愛玲的小說做出了很多溫暖化的處理，但保持了冷靜的克制，比如，他給王佳芝的淪陷提供了背景，但卻並不把她塑造成一個完全的被動者和無辜者。
他讓易先生對王佳芝產生了愛，卻不美化這份愛。
比如，在第二次床戲後，面對苦等自己的王佳芝，他前一句還在王佳芝耳邊溫柔地說「明天帶你去一個比較好的地方」，下一句就是陰鷙地命令「以後不准再進這間屋子」。
就算是最後的鴿子蛋，也不過是男人對情婦的寵愛。可對於極端缺愛的王佳芝來說，這種不平等的寵愛，一點點就足以把她毀滅。
李安用溫柔和慈悲做利刃，開闢一條屬於他的改編之路；又用冷靜的克製做護盾，護住了原著「蒼涼」的精髓。
而為了這兩者的平衡，電影在時鐘、評彈、打麻將、繳獲的那批軍火等各個方面，做了那麼多精心的設計，才成就了這樣豐富的意蘊。
而為了拍攝這部驚世駭俗的電影，所有人都承擔著巨大的壓力。
據說有一場床戲拍了13次，拍完三場床戲後，梁朝偉和湯唯難過到抱頭痛哭，梁朝偉坦言：「不敢回想，已經產生了心理障礙。」
李安說：「《色戒》是我投入最深，用情最深的電影，拍攝過程像走趟地獄」。不堪重負的他，還專門擱置工作飛往羅德島，向自己的啟蒙導師伯格曼尋求安慰。
這才有了之後《色，戒》在威尼斯和金馬的大放光彩，才有了張愛玲小說改編中最優秀的電影，才有了華語愛情片裡最有深度的作品。
14年過去了，這樣用心且耐人尋味的華語電影，好久沒看到了。
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