《步步驚心》為何若曦會從一個「灑脫通透」的人，最後反而變成最看不清的人？ – 我們用電影寫日記
擁有上帝視角不見得是一件好事！
*正文開始
來源：湯小小
整理：冒牌生
初看《步步驚心》時，總感覺若曦這個人是分裂的，前後不一樣。
前期灑脫通透，有種超然的姿態。
做了御前的奉茶宮女不久，然後成了領班，有了獨立的小院。
她很會揣摩皇上的心思，對幾位阿哥的性格、命運走向，都把握得很清楚。
師傅李德全，蒙古王爺，甚至皇上，對她都是高看的。
到後來，四爺登基後，她處處跟四爺作對，替八爺十爺說話，反而成了看不清事實的糊塗蟲。
重刷這部劇後，我才明白，若曦前後的性格矛盾，像極了我們大多數普通人。若曦所犯的錯，也是我們大多數普通人身上的通病。
1
《步步驚心》是一部穿越劇，穿越到大清的若曦，有著古人少有的通透感。
畢竟是接受過當代文化的教育和熏陶，知道歷史，對於很多人物命運的走向，都早已知道的，因此看事情也明白些。
體驗過新時代自由生活的若曦，對封建社會的桎梏，有一種天然的反抗力。
於是她很快，就跟最灑脫、嚮往自由的十三爺成為摯友。
經歷幾次小範圍對抗，又悄悄做過穿越回去的小試探之後，知道自己回去無望了，索性乾脆就踏踏實實住了下來。
馬爾泰將軍的女兒、八阿哥小姨子的身份，吃穿不愁，身份也算得上尊貴。
一番勘察之後，她很快就熟悉了古代社會的遊戲規則。
雖然是八阿哥的小姨子，但她的姐姐只是側福晉，跟高門貴族的嫡福晉明慧相比，明顯弱了些。
為了姐姐和父族的生存，她後來也不再跟明玉較勁。
最明顯的轉折就是，進宮前姐姐陪她去買首飾，明玉故意搶若曦相中的耳環，恣意挑釁。
若曦沒有生氣，而是笑著讚福晉：這對耳環很配福晉。
然後淡淡地跟姐姐說：這家的首飾太過華麗，我們還是換一家吧。
入宮之後，若曦被安排在御前侍奉。對於帝王心的揣測，也是很清楚的。
知道皇上愛太子，不喜歡阿哥們爭鬥，言談舉止間，很對皇上的路數。做事也做得滴水不漏。
十三爺被圈禁，她為十三阿哥求情，希望皇上能准許綠蕪姑娘進去侍奉，被罰跪在御花園。後來皇上不但準了她的請求，還安排專門給自己看病的李太醫去醫治若曦。
她感嘆：帝王之心最是難測，恩寵不見得就是歡心，責罰也未必就是厭惡。
對於帝王的愛情，若曦看得更是通透。
八阿哥的額娘，良妃去世，發喪時，皇上只不過是乘著轎攆，在良妃的宮門前停頓了一下。
過後，也許就再也回憶不起這個人了。
從後期對於八阿哥的懲戒來看，那可是全然不顧良妃的面子和情誼。
良妃是一個從辛者庫奴婢成為皇上妃子的女人，若當時皇上對她沒有多少情感，又怎能封妃？
可是帝王的愛情，就是這樣，不管怎樣你儂我儂，最後還是得給利益讓路。
若曦看得明白，所謂帝王之愛，不過是一瞬間的事。
但這些，都是以旁觀者的角度來看的。有的人，甚至是站在「上帝視角」來看問題的，不是局中人，但卻知道他們的大致結局，自然也更明白、通透。
她的超然和通透，不過是視野不同罷了，等她成為局中人時，反而成為最糊塗的那一個。
2
有一種自信，叫「我以為」；
有一種自信，叫自不量力；
有一種自信，叫當局者迷。
對於帝王之愛，站在上帝視角的若曦，看得通透。
但是到了後來，輪到她跟四爺的感情時，成為局中人的若曦，完完全全換了一副姿態。
四爺成為皇上時，若曦因為拒絕皇上的旨意被困在浣衣局多年。
從漿洗的浣衣局下等宮女，到皇上的女人，站在世俗的角度來看，她的愛情，跟八阿哥的額娘良妃，其實相差無二。
為何四爺把她接回去，安排在養心殿，卻一直沒有封妃？不過是從她的分量綜合考慮，沒有合適的名分給她。
只是到了這裡，若曦反而看不透帝王的心了。
四爺處罰八爺黨，她跟四爺鬧；
四爺嚴懲屢教不改的玉檀，她跟四爺鬧。哪怕是十三爺一再解釋，她也知道了玉檀不過是九爺安插在后宮的一枚棋子，她還是要跟四爺鬧；
四爺嚴懲八福晉，她更是決絕地，要離開紫禁城，嫁給十四爺。
這讓隱忍煎熬了多年，剛剛成為帝王的四爺，情何以堪？
說實話，四爺登基後，對若曦，還是非常寵愛的。
雖然暫時不能給她后位，也無法承諾不去看年妃，但是往後餘生，若曦都還是住在他心尖上的人。
四爺跟她相處時，也是小心翼翼的，一再遷就。甚至為了討她喜歡，安排若蘭的靈柩悄悄回西北，跟青山合葬。
但是四爺畢竟是帝王，君王之愛，跟普通小夫妻的愛情，畢竟是不同的。
因為他有更大的家，那就是整個大清的利益需要照顧。
對於個人情感，容不得他有絲毫的任性。
看到很多人都在罵若曦，說她真是太亂來，太不知好歹。
後來又鬧著出宮，嫁給十四爺，害得自己跟四爺此生再不相見。
若曦後期之所以敢這樣，其實還是把自己看得太重了。一種迷之自信，總感覺在四爺跟前，自己跟別人不同。
她以為，她跟四爺的感情，是患難過來的，四爺也應該照顧到她的情感。
她以為，四爺是她的愛人，在乎她，可以在乎到為了她改變自己的想法。
哪裡知道，四爺的想法，一舉一動，都關乎朝政啊。
甄嬛也犯過類似的毛病，看到華妃得寵，年羹堯得勢，濫用職權干政時，分析得頭頭是道。
但是扳倒華妃之後，甄嬛還不是一樣，悄默聲就干政了？
比如她念及自己當年小產失勢後，敦親王福晉特意入宮探望的情誼。建議皇上善待敦親王的一對兒女，養在太后身邊，以示皇恩浩蕩。
這也是後來祺貴人父親，扳倒甄遠道時，捏住的一個把柄。
這時期的甄嬛，滿滿的優越感，有些自以為是了。
盲目地以為，自己跟別人不同，自己跟皇上的感情不同。
其實，這都是在兩性關係中，高估了自己。
甄嬛如果跟之前一樣小心翼翼，就不會犯跟華妃一樣的錯。
若曦如果跟之前一樣，對帝王之愛看得通透，也會小心翼翼地揣測四爺的心思，跟十三爺一樣，懂禮數，而不是這麼作死。
人啊，很多時候，還真的要退一步重新看看自己。
3
若曦身上這些毛病，其實是我們大多數人身上的通病。
生活中的我們，很多時候，喜歡站在上帝的視角去做評論，各種看不慣，總覺得自己是很特殊的那一個。
其實我們都一樣，並沒有多麼「特殊」，都會有出錯犯錯的時候，要一直以各種視角看待自己。
就像《知否》中老太太叮囑明蘭那句話：「一個人要過得太順了，難免眼花耳聾。明兒啊，你可要一直醒著呀！」
如果我們不能一直醒著，那就多聽聽周圍的聲音，不要太過於「我以為」。
其實在《步步驚心》原著和小說中，可以看出最大的不同，原著中若曦在寫下這封信時，彷彿寫的很隨意。
原文直接就跟著寫出來了。因為是第一人稱敘述，所以，雍正讀到信時，是之後的之後。
可是在電視劇中，四爺的那種悲慟真的感染了我。尤其是，當他抽出那封有著「皇上親啟」四字的信時，那一刻的震撼實在是無法用言語描述。
那裡面的信是若曦寫的一封訣別書。
配上四爺絕望的眼神，十三爺的痛心疾首，還有那一波一波的回憶殺，讓我看得真的是心疼到不行。
心疼若曦，心疼四爺，好像也更心疼十四爺。
一場戲，一個畫面，可以讓人如此難以忘懷。這一段，不知騙了觀眾多少眼淚。
也許，很多人看到這一幕沒有那麼難過。
也是，只是因為當時沒有讀懂若曦寫的信。
若曦的這封信，可以說，是桐華大大的點睛之筆。讀懂這封信，才明白大大真的是下了好大的一盤棋。
在電視劇的播映後，我們重新好好地從原著中回顧了一下這封信，信的開頭：
胤禛：
人生一夢，白雲蒼狗。
錯錯對對，恩恩怨怨，
終不過日月無聲、水過無痕。
所難棄者，一點痴念而已！
當一人輕描淡寫地說出“想要”二字時，他已握住了打開我心門的鑰匙；
當他扔掉傘陪我在雨中挨著、受著、痛著時，我已徹底向他打開了門；
當他護住我，用自己的背朝向箭時，我已此生不可能再忘。
之後是是非非，不過是越陷越深而已。
話至此處，你還要問起八爺嗎？
開頭便是一個人的名字，在那等級意識森嚴的古代，省略了稱呼，省略了名號。
直接叫出一個人的名字，無論是若曦是不是穿越過去的人，她都在潛意識裡，用著最親密的方式稱呼對方，是任性，是放縱，也是摯愛。
大概，她也知道，這是她寫給他的最後一封信了。
她寫的都是回憶，所以，她的回憶裡只有兩個人的，問及第三個人時，是在反將對方。風雨同舟的兩人，又豈是他人可比的。
而事實是，我依然覺得，若曦對八爺也有感情，只是，不及四爺深，不及四爺重而已。
接下來的信，我們繼續分析下去。
由愛生嗔，由愛生恨，由愛生痴，由愛生念。
從別後，嗔恨痴念，皆化為寸寸相思。
不知你此時，可還怨我恨我？惱我怒我？
紫藤架下，月冷風清處，筆墨紙硯間，
若曦心中沒有皇帝，沒有四阿哥，只有拿去我魂魄的胤禛一人！
其實，我一直覺得若曦心裡是有怨有怒的，但是，在生命將盡與愛恨別離中，這些都不重要了。
如果，她一直活著，就會一直痛苦著。
而她在最後的時間，終於可以任性一次，不去考慮別人曾經對她的好與維護，只去做一個只沉浸於愛之中的女子。
信的最後一句：
相思相望不相親，薄情轉是多情累，曲曲柔腸碎。
紅箋向壁字模糊，曲闌深處重相見，日日盼君至。
重讀這段話，不知不覺就哭紅了眼。
最後兩句詞，出自三首納蘭詞。
「相思相望不相親」出自清代納蘭性德的《畫堂春·一生一代一雙人》：「一生一代一雙人，爭教兩處銷魂。相思相望不相親，天為誰春？」
明明是一生一世，天作之合，卻偏偏不能在一起，兩地分隔。經常想念、盼望卻不能在一起，看著這一年一年的春色，真不知都是為誰而來？
所以，若曦死時，是陽春三月。杏花剛落，桃花剛開。可是，那又如何。
原著中，若曦喊著四爺的名字，卻看到十四爺來時，並不戳破。不是因為她迷糊了，只是因為太過清醒。清醒到她明確地知道自己在等誰，而卻沒有等來。
所以，這個春天，是為誰而來的春呢？
「薄情轉是多情累，曲曲柔腸碎」出自出自納蘭性德的《虞美人·愁痕滿地無人省》：「薄情轉是多情累，曲曲柔腸碎。紅箋向壁字模糊，憶共燈前呵手為伊書。」
我寧願讓自己薄情寡義，不因多情而心累，陣陣歌聲催得我柔腸寸斷。對著牆壁讀你的信箋，不禁想起當初在燈前呼著熱氣暖手，為你書寫心曲。
這就是若曦寫這封信時的心聲，她在想念一個人，等待一個人。她在學他的字，在做他喜歡做的事情，只為了離他更近一些。
很多年後，在我很想念很想念一個人的時候，我開始學寫字。
那個時候，我才真正明白，若曦練字的意義。學一個人的字跡，如同見字如人，想著他寫這個字時的心境。當你去臨摹他的字時，去體味他的心境，那才是真的靠近。讓心的距離，更近一些。
有些共鳴，來自內心。有些痛苦，來自內心。而無處釋放時，才會選擇另外一種讓自己躁動的心安靜下來，學會用心去傾聽。那是內心深處的體驗與孤獨，更是心之所向的共鳴。
「紅箋向壁字模糊，曲闌深處重相見」出自納蘭性德的《虞美人·曲闌深處重相見》：「曲闌深處重相見，勻淚偎人顫。淒涼別後兩應同，最是不勝清怨月明中。」
當年在曲折的迴廊深處，我再一次與你相逢。你抹掉淚水，顫抖著依偎在我懷裡。分別之後，你我承受著相同的淒涼痛楚。每逢月圓，便因不能團圓而倍感傷心。
其實，若曦離開四爺後，她並不快樂。
可是，她在四爺身邊，同樣也不快樂。
她沒有辦法接受昔日的朋友在她身邊一個一個地死去。可是，如果敗的是四爺，她同樣也無法接受四爺與十三爺的死去。所以，她是確實孤獨的，更是痛苦的，遺世而獨立。
她可以選擇團圓，但是，她要的團圓是所有人的安康，那是如此的不現實。所以，她選擇了離開，而她的離開同樣是痛苦的，因為，內心的深愛在讓她備受煎熬。
所以，最後的最後，她只能選擇離開，徹底地離開。只有那句「日日盼君至」，才是最真實的企盼。
原著中，若曦離開的這一章，書中的回目是「花落人亡兩不知」。
實在是太切題了。因為，若曦一直到死，都還在信中問「不知你此時，可還怨我恨我？惱我怒我？」
她一直認為，四爺是因為不願原諒而不願相見。
而四爺，則是認為若曦還在和他鬧脾氣而選擇不理不睬。
結果，兩個人就這樣徹底擦肩而過了，一別終生。
所以，從一開始，作者就沒想讓女主角活！這是多麼浩大的佈局！！
若曦的到來，是一場華麗麗的相遇；
若曦的穿越，是一場人生盛世的體驗；
若曦的存在，卻在真愛與良心中無盡地煎熬著，痛苦著；
若曦的結局，便是離開，唯有徹底地離開，才會得到解脫，得到救贖。
這種讓讀者心甘情願接受作者給主人安排的結局，實在是太高明了。
再讀《步步驚心》，越來越喜歡其中的文字。當這份文字展現於畫面之中時，那些深度與伏筆便都在這一封信中體現得淋漓盡致。
而那些更為細膩的情感，或許只有文字才能讓不同的讀者有著不同的體會。
桐華作品中，很少有「完美」的人。
因為，她賦予人物的，是生命，是人性，更是本真。
只有活得通透豁達之人，才會出現筆下那些「糾結」的人物。似乎，每一個都曾愛過，而每一個又似乎愛而不得。不是為了矯揉造作，只是為了讓讀者看清，那才是真實的人生。
你可以穿越，可以知道所有人的結局，卻不可以知道自己的。
你可以擁有上帝視角，卻無法躲避人世間的七情六欲。
若曦可以站在勝利者的身邊，卻無法讓自己徹底置身事外。
對於當年八爺的縱容，九爺的相助，十爺的偏愛與十四爺的深情，若曦如何能做到視若無睹呢？
以前覺得若曦矯情，和自己喜歡的人在一起不就好了嘛。
當然不是！
越長大才越知道，與愛情相輔相成的同樣是友情，甚至是人與人之間的情誼。
人，永遠無法踩著別人的痛苦去享受著心安理得的快樂。
不是因為這個人矯情，甚至不是因為善良，而是人的本心，人的本性。
而這本書給予的人性，是糾結的，痛苦的，也是真實的。
只有感受著別人的痛苦，感同身受，才會倍加珍惜自己所擁有的。
才會讓每一個讀者內心得到一次洗禮與昇華。
每一句，都撩動人心。
每一步，都驚心動魄。
半醉半醒日復日，
花開花落年復年。
每一次讀，都是不一樣的悸動，只因，你已不復曾經的你。
《宮鎖心玉》晴川和《步步驚心》若曦同樣知道八爺的結局，為何一個選擇放棄一個選擇堅持？
《宮鎖心玉》和《步步驚心》都是穿越劇，而且劇情也是相差無幾，兩部劇的主角也都大火，但是不可否認的是晴川這個角色在觀眾的心裡面是更火一些的。
其實我看《步步驚心》比較多的，也是比較喜歡裡面的劇情，看《宮》的感覺反而不是很好。
因為晴川裡面所有經歷的劇情像是女主開掛的存在，給我的感覺更像是古代偶像劇的感覺，沒有看歷史劇的感覺。
而《步步驚心》卻是更能讓觀眾跟著劇情去走，體會女主在宮中生活的艱辛，以及一步步都走得驚心動魄的感覺，更有歷史寫實感。
但是將裡面的兩個女主做對比的時候，才發現原來同樣的女主，在面對愛情選擇的時候，竟然是兩種完全不同的選擇，這也就是晴川比若曦更贏得觀眾的原因吧！
晴川穿越回古代，她曾經也喜歡四阿哥，曾經有那麼一段時間彼此相愛，不過當知道四阿哥心狠手辣，殺死素顏，甚至以前還有想過殺死自己的時候。
她開始意識這個男人是有多麼可怕，便遠離了這個男人，後來發現真正愛的還是那個一直陪著自己笑陪著自己哭的八阿哥。
但是她也是知道八阿哥的結局是發放流配，最後慘死異鄉，然後晴川的做法是無論結局如何他們都要一起面對，如果改變不了結局的話。
最後兩人結婚，在一起過上最後開心的日子。雖然不知道那一天什麼時候到來，至少過好現在的每一天。最後他們終於一起回到了現在，從此過上了幸福的生活。
而若曦也是從現在穿越過去，經過相處愛上了自己的姐夫八阿哥，她也知道八阿哥的結局，她也想改變八阿哥的結局。
便問八阿哥，權勢和她之間，他會選擇哪一個，八阿哥毅然決然地選擇了前者，皇位比若曦重要，最後若曦傷心，提出分手。
後來就在慢慢相處中喜歡上了四阿哥。
同樣的問題，她並沒有問四阿哥，因為她知道最後就是四阿哥繼位。
如果若曦問四阿哥同樣的問題，也許會可能得到相同的回答，四阿哥為了皇權，也是不擇手段。
若曦為了四阿哥違抗皇命，被貶至辛者庫，四阿哥為了自己地位名聲，也不曾來看過她，偶爾也只是偷偷見面，為了鞏固自己王權，殺了玉檀，流放兄弟，死的死，貶的貶，但是若曦心裡還是愛著四阿哥。
其實說若曦還是不夠愛八阿哥，她深愛的還是四阿哥，即便到死，她也早已原諒了雍正，希望他來看自己最後一面。
同樣是穿越，若曦要比晴川的身份更高一些，也是更加的有背景一些，若曦有一個側福晉的姐姐，有一個將軍阿瑪，而晴川的身份就是一個來歷成謎的青樓女子而已，只是偶然的機會才成為宮女的。
若曦是先喜歡八爺的，因為在穿越前就是比較喜歡八爺的，兩個人通過相處也是兩情相悅，但是有一點不能認同的是，古代姐妹兩個人同侍一夫是很正常的事情，但是若曦是作為一個現代人，可以將自己的姐夫作為自己談戀愛的對象，這一點是令人無法接受的事情。
縱然知道自己的姐姐可能是不愛八爺的，但是若曦當時卻不能完全肯定這一點，但是就是這樣，若曦還是瞞著自己的姐姐和自己的姐夫在一起，這一點感覺若曦的三觀有些不正的。
之後更是奇怪的「雙標」。
和八爺在一起的時候，問到自己和皇位要八爺選擇一個，八爺要選擇誰？
這就是若曦的分手理由，但是同一個問題，問的四爺，一樣的答案，若曦選擇的是四爺。
難道就是因為若曦知道未來發生的事情，於是就直接選擇了贏家，這就是穿越的優勢，不管事情的真相如何，永遠選擇有利於自己的一個方面，這就是若曦的選擇不是嗎？
反看晴川，開始也是因為崇拜喜歡的四爺，但是當一顆真心碰到是利用的時候，晴川毫不猶豫的選擇真心的愛著她的那一個，無論將來的命運如何，晴川都是毫不在乎的。
晴川明知道四爺和八爺的結局，但是晴川還是選擇八爺，放棄了四爺，因為愛情不是權衡利弊，不是可以算計的，因為喜歡而愛，因為愛而無畏，晴川選擇了八爺也就選擇了歷史的命運。
晴川拼著和歷史作對也要留八爺平安，這是晴川唯一能做的事情，在一部處處都是算計的劇情中，真摯的感情反而是令人感動的，因為只有你不在我的算計之內。
而若曦的選擇應該是令大家失望的吧，不是反對若曦的選擇，而是若曦的選擇的原因，讓我們不再相信若曦的愛情是沒有摻雜任何利益的。
或許是因為二者身份不同，遭遇不同，最終的結局也不盡相同。
但不可否認的是，個人的性格也在其中發揮了巨大的作用。
在《步步驚心》中，穿越之初的若曦是活潑開朗的，有家人、有朋友、活得隨性且恣意。
然而好景不長，自入宮做了御前奉茶宮女後，她謹言慎行、事事都要再三琢磨後還要再三琢磨。
俗話說，小心駛得萬年船，在危機四伏的深宮中事事小心謹慎、思慮周全固然沒錯，然而當這種反復思量成為一種習慣，成為性格中不可磨滅的一部分後，或許並不是件好事。
若曦是一個很感情用事的人，要不也不會在眾多阿哥的感情中掙脫不開，沒有晴川的乾淨利落，沒有晴川拿得起放得下的豪氣，這也是大家更喜歡晴川這個角色的原因吧！
#冒牌生
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