八爺到底是「偽君子」還是「真賢王」？深度解析《步步驚心》你就懂了！ – 我們用電影寫日記
這篇真的把八爺描述的很詳盡，或許很多人覺得若曦過分，但真的要說，八爺的性格太複雜了！
*正文開始
來源：好劇榨乾日記
整理：冒牌生
八爺雖不算男主角，但我認為他在性格的複雜性上，比任何一個角色都要深。
接下來，我們就從八爺的事業性格延伸到感情觀，全面剖析一下八面玲瓏的「八賢王」。
有很多人對《步步驚心》「古裝偶像劇巔峰」的稱號嗤之以鼻，覺得不至於:
一部談戀愛的古偶就是偶像劇，說什麼「巔峰」太誇張。
但當你這麼說，卻又找不出比它更好的古裝偶像劇時，《步步驚心》只能繼續在第一梯隊。
「偶像劇」與「愛情」劃等號，「古裝」則與「底蘊」和「文化」有關係，能把這兩點做好的還真沒多少。
而《步步驚心》無論在愛情戲的催化上，還是在配角群像戲形形色色的刻畫上，都稱得上不俗。
以「穿越」這一時間空間的轉換，從旁觀者的憐憫，到局中人的迷失，都透著一種在封建歷史下艱難生存的悲劇感。
編劇起碼在寫真實的「人」，劇本遵循了歷史脈絡，並在細節上編織了較為合理的過程，這點很重要。
八阿哥的生母是辛者庫宮女出身，生下八阿哥十多年後才母憑子貴、封了妃，足以見其身份、聖寵相當低微。
八阿哥從小被別的妃子撫養，見證了人情冷暖、禮義廉恥，於是下定決心往上爬。
劇中尊重歷史記載，八阿哥從小就勤奮用功，為人又謙遜和煦，曾經康熙也是很喜歡他的。
他用多年努力，才換來了母親的妃位和自己的體面。所以，他苦心謀劃奪嫡是很正常的。
人越缺什麼，就越想要什麼；越嚐到甜頭，就越一發不可收拾。
八阿哥出身低微，沒有親戚和真心朋友，兄弟們一個個都比他高貴，對一個古代皇子來說，地位人脈不僅僅是賴以生存的本領，更是尊嚴的證明，作為一個富有才幹、難逃野心的男人，他自然想嚐嚐身居高位的榮耀。
劇中，老八對若曦宣洩過真心話，這段台詞設置得精煉巧妙、讓人觸動:
「你知不知道，從無人在意，到沒有人敢小覷，我付出了多少？
因為我額娘出身低微，我從小備受冷落。
這些年來，我費盡心機，步步為營……
大家都是皇子，為什麼太子可以，我就不可以!
如果他是雄才偉略，我無話可說!但論才論德，他哪點可以服眾!
就因為他額娘是最受寵愛的皇后，他一出生就可以得到一切，我不服!」
八阿哥一向有「八賢王」的美名，但到底是單純的溫良，還是有意籠絡，我們細細看看便知。
八阿哥的嫡福晉郭洛羅氏，不但處事幹練，而且家室顯赫：她的父親是立下赫赫戰功的和碩額駙，甚至迎娶了康熙的次女；
八爺黨的十四阿哥，文武雙全、爽朗正直，而且對老八死心塌地。
財大氣粗的精明九阿哥，其生母是極其受寵的宜妃。
十阿哥看似「草包」，但出身背景厚到不容小覷，生母是鈕祜祿氏，是滿族大姓。他可是背靠整個鈕祜祿家族，也就被寵成了這麼個沒心眼的樣子。
也就是，人脈方面有老婆家裡幫忙，錢財方面有九弟打點，偶爾失手也有十弟幫著。可謂全方面防禦了。
十阿哥在劇中說過：「當很多人都在背地裡笑話我的時候，只有八哥誠心以待、認可我。」
有這麼多人擁護八阿哥，想必的確有極強的人格魅力加持。
但我覺得，能籠絡到這麼多人，老八的能力肯定也是不簡單的：就像投資人在投資之前肯定要看你的可發展空間，八阿哥的頭腦和才能肯定也是重要的原因。
很多人會把八阿哥和四阿哥放在一起比較，覺得四阿哥怎麼配贏過老八？臉又冷又臭，不會偽裝，也不擅與人交際。
但大家一定要明白一點：老八和老四本質上就不是同一個路數的。
比起老八的時時算計、處處偽裝，老四根本不是愛演戲的人，他最大的本事是能「忍」。
四阿哥指導過若曦：「心裡越慌亂，臉上越要鎮定，別人看不出你的路數，自然不會貿然出手。」
四阿哥出身其實也不是非常好，但怎麼也比八阿哥強。
而且撫養老四長大的人是地位頗高的貴妃，他也挺受康熙喜歡，所以傲氣多少是有的。
對於敵對的八爺黨，他冷眼相對、甚至怒目而視，卻鮮少拉攏，這也是他與唯一的鐵黨十三爺肝膽相照的原因:
他的溫情只留給少數自己人，自己的真心只交給真心對他的人。
就像十三，並沒有什麼人脈和背景，四阿哥照樣把他當唯一的兄弟。
劇中處處可見的是四阿哥的淡定：他躲在太子黨中，既不張揚自己的才華、也不暴露自己的野心，連太子自始至終都沒有懷疑過他。
甚至在好兄弟為他頂罪之後，他還能在康熙的懷疑下，安心苟在府裡種田犁地、孝順康熙；但暗地裡，又能與黨羽維持聯繫、保持距離。
如此可見，這人心理素質有多強？他的手下又有多忠心？
康熙本來就喜歡孝順、安分的孩子，這下子更是對四爺卸下了防備。
而八阿哥機關算盡，卻算錯了人心——他這「八賢王」的美譽不但沒有遮掩性，反而讓康熙看透了他的野心，對他越來越厭煩。
康熙一則討厭臣子結黨營私，二則痛恨兒子覬覦他的至高權利，八阿哥全都直接撞到槍口上。
於是，康熙後期多次拿老八的出身訓罪：「八阿哥為辛者庫賤婦所生，自幼心思陰險。」
曾經的「機敏」被評價成「陰險」，八阿哥自此進退兩難、做什麼都是錯的。
直到「斃鷹事件」的發生——八阿哥竟讓下人送給皇上一隻死鷹。
這使康熙勃然大怒，將八阿哥懲治得不能翻身。
劇中也講了：康熙其實也懷疑事件的真實性，畢竟老八不會這麼傻，但皇上依舊沒有深入追究，因為他想利用此事，徹底打擊老八。
就算籠絡再多人，不得聖心也終究是一場空，帝王夢逐漸埋沒。
老吧喃喃自語道：「我到底看漏了什麼？又信錯了誰？……罷了，也是我自作自受。」
這一段就很能體現四爺的心態高明了，比起八爺陰惻惻的無所不用其極，四爺更穩。
為了眼前的利益，八爺不惜暗暗做一些日後可能後悔的事；但劇中的老四一般不做昧心事，相反，既然做了，他就絕不後悔。
是八阿哥的誣陷讓四阿哥懷恨在心，翻身後的老四一定會狠狠報復他：所以老四不但對製造了「斃鷹事件」，沒有任何心軟，上位後還把八爺黨折磨得生不如死。
這些時間節點的大事件，劇裡都尊重了史實，而且人物性格特徵塑造得很豐滿。
所以個人來講，《步步驚心》已經算一部優秀的女性視角權謀偶像劇。
八爺黨的皇子人太多，亂糟糟的並不夠同心，連後院福晉也因為他的優柔寡斷而烏煙瘴氣，心愛的若曦因此不願嫁給他。
他算計太多，要地位也要權利，卻又放不下愛情，最終兩手空空。
在感情上，他最難看透，因為八阿哥的感情比老四更縹緲：八爺本來就擅長用自己的魅力籠絡別人，無論何時，總是一派溫情。所以從女生的角度去想，就很容易質疑他面具下的真心。
若曦進宮之後，八爺追求了她三年多而不得回應，具體的方式是：每年大年初一早上，托小太監送一封情詩。
但在第四年的大年初一，到時間信卻遲遲不送過來，若曦的心徹底六神無主：又是失落，又有點輕鬆。
嘴上說著不用糾結了，終於結束了，卻還是忍不住痛苦：「我靜靜坐在桌前，感覺窗外的太陽由弱變強，屋裡漸漸越來越亮堂，心卻越來越沉。
我趴在桌上想，為什麼？為什麼還沒有來呢？難道今年他忘了？還是有其它事情耽擱了？或者以後不會再有了？
一直認為自己心裡早做好了準備，會平靜地接受他隨時放手，隨時有可能就此從我生命中淡去。
畢竟一個男人對一個女人能有多大的耐心呢？可是只是我以為而已，事到臨頭時，我居然不能平靜。
原來我會失落，會傷心，會痛苦！」
正這麼想的時候，小太監敲門，信送來了。
若曦一愣，開心驚嚇各種情緒摻雜在一起，開門了還沒忍住問：「今年為何這麼晚？」
小太監陪笑表示：八爺知道她昨晚值夜班，特意囑咐今早晚送，讓若曦好好休息。
若曦失而復得，感動哽咽。
但我當時在想，真的是這樣嗎？
八爺的嫡福晉就是他有意「引誘」來，讓人家對他死心塌地過門的。熟知女兒心的八爺，在這件事上真的沒用小伎倆嗎？
若曦情急之下「怎麼這麼晚」那句話，小太監一定會傳給八爺吧。
八爺曾半真半假地撩過若曦：「要想得到什麼，總得捨棄一些東西。」
這三年來，他的細心打點的確超出了一個姐夫的責任，按他算計的性格，哪能沒斟酌過利弊？
若曦作為御前大宮女以及將軍的女兒，對他的事業肯定是有幫助的。
那年秋季，若曦收到第四封信動心之後，塞外行圍時，果然承受不住他的溫柔、感性佔上風，終於接受了八爺。
但相愛後，他又看不透若曦複雜糾結的內心，使兩人的關係走向終結。
若曦顧慮他的妻妾，顧慮消磨的時間，更懷疑他的真心。
其實按照全劇八爺對若曦的好，我並不懷疑他的感情。
只是對八爺來說，他的算計已經刻進了習慣，是丟不掉的，真心裡也難免摻著點誇大的假。
就比如，他根本不可能休掉家族顯赫的嫡福晉、奪皇位也沒有把握，卻為了留住若曦，許諾給她皇后之位。
對若曦這種聰明人來講，假的不能再假了。
也許他把若曦當個小女孩，想著用點愛情計策把她留在身邊也無傷大雅，對他事業有利更兩全其美，反正他是真喜歡她。
但若曦最看中的是坦誠，是真。而不是溫柔陷阱。
在現代，她是個被初戀男友背叛的成年女性，若曦缺乏安全感，再也不敢把一整個心豁出去相信男人了。
所以，兩人沒有誰對誰錯，就是不合適罷了。
原著作者桐華所寫的八阿哥的判詞裡，有「痴心」這個詞，看小說的我本來還鄙夷：對八阿哥這樣事業心重的男人來說，愛情也只不過是錦上添花，他怎能算得上痴心呢？
他曾經對若曦姐姐若蘭一見鍾情，間接耽誤了人家的青春；對若曦愛而不得，而若蘭臨終之際，他又遲疑著不願寫休書放若蘭自由。當時我是有點生氣的；最後終於和嫡福晉相依為伴，卻又沒真正懂她的心，最終天人永隔。
他愛的到底是誰？
後來想想，「痴」這個字，本來就帶著種不清醒、不理智、卻又綿長的浪漫幻想。
八爺喜歡若蘭的時候，一眼就喜歡上了她的笑容、她的光芒，卻沒考慮更多。
也許是他壓抑太久了，反而執拗地渴望浪漫。
若蘭暗暗地恨著他，折磨著他，他一面自傷，一面卻還在對她好。
愛上若曦以後，他說著不想重蹈覆轍，卻又一次跌進了自己的幻想裡——「他依舊不懂若曦」。
若蘭曾對八爺說過：「貝勒爺之情，鏡花水月。」
也許八阿哥不算是個理智的、絕對專一的人，卻是個痴心的人。
如鏡花水月虛幻莫測，卻柔情似海、綿延不斷。
這就是悲情人物八阿哥的愛情，絕望到一個人的、永恆的愛。
「溫良」既是他裝出的虛假，又是他理想的人生。
演到最後，自己竟已難辨虛實。如十三所說：「他竟還是那個有情有義的八賢王。」
他生來什麼都沒有，想抓住一切。最終還是沉進皇家命運的深淵，只剩一句：「此生已盡，沒什麼好說的。」
接下來我們聊聊若曦吧。
當開始看《步步驚心》時，總感覺若曦這個人是分裂的，前後不一樣。
前期灑脫通透，有種超然的姿態。
做了御前的奉茶宮女不久，然後成了領班，有了獨立的小院。
她很會揣摩皇上的心思，對幾位阿哥的性格、命運走向，都把握得很清楚。
師傅李德全，蒙古王爺，甚至皇上，對她都是高看的。
到後來，四爺登基後，她處處跟四爺作對，替八爺十爺說話，反而成了看不清事實的糊塗蟲。
重刷這部劇後，我才明白，若曦前後的性格矛盾，像極了我們大多數普通人。若曦所犯的錯，也是我們大多數普通人身上的通病。
1
《步步驚心》是一部穿越劇，穿越到大清的若曦，有著古人少有的通透感。
畢竟是接受過當代文化的教育和熏陶，知道歷史，對於很多人物命運的走向，都早已知道的，因此看事情也明白些。
體驗過新時代自由生活的若曦，對封建社會的桎梏，有一種天然的反抗力。
於是她很快，就跟最灑脫、嚮往自由的十三爺成為摯友。
經歷幾次小範圍對抗，又悄悄做過穿越回去的小試探之後，知道自己回去無望了，索性乾脆就踏踏實實住了下來。
馬爾泰將軍的女兒、八阿哥小姨子的身份，吃穿不愁，身份也算得上尊貴。
一番勘察之後，她很快就熟悉了古代社會的遊戲規則。
雖然是八阿哥的小姨子，但她的姐姐只是側福晉，跟高門貴族的嫡福晉明慧相比，明顯弱了些。
為了姐姐和父族的生存，她後來也不再跟明玉較勁。
最明顯的轉折就是，進宮前姐姐陪她去買首飾，明玉故意搶若曦相中的耳環，恣意挑釁。
若曦沒有生氣，而是笑著讚福晉：這對耳環很配福晉。
然後淡淡地跟姐姐說：這家的首飾太過華麗，我們還是換一家吧。
入宮之後，若曦被安排在御前侍奉。對於帝王心的揣測，也是很清楚的。
知道皇上愛太子，不喜歡阿哥們爭鬥，言談舉止間，很對皇上的路數。做事也做得滴水不漏。
十三爺被圈禁，她為十三阿哥求情，希望皇上能准許綠蕪姑娘進去侍奉，被罰跪在御花園。後來皇上不但準了她的請求，還安排專門給自己看病的李太醫去醫治若曦。
她感嘆：帝王之心最是難測，恩寵不見得就是歡心，責罰也未必就是厭惡。
對於帝王的愛情，若曦看得更是通透。
八阿哥的額娘，良妃去世，發喪時，皇上只不過是乘著轎攆，在良妃的宮門前停頓了一下。
過後，也許就再也回憶不起這個人了。
從後期對於八阿哥的懲戒來看，那可是全然不顧良妃的面子和情誼。
良妃是一個從辛者庫奴婢成為皇上妃子的女人，若當時皇上對她沒有多少情感，又怎能封妃？
可是帝王的愛情，就是這樣，不管怎樣你儂我儂，最後還是得給利益讓路。
若曦看得明白，所謂帝王之愛，不過是一瞬間的事。
但這些，都是以旁觀者的角度來看的。有的人，甚至是站在「上帝視角」來看問題的，不是局中人，但卻知道他們的大致結局，自然也更明白、通透。
她的超然和通透，不過是視野不同罷了，等她成為局中人時，反而成為最糊塗的那一個。
2
有一種自信，叫「我以為」；
有一種自信，叫自不量力；
有一種自信，叫當局者迷。
對於帝王之愛，站在上帝視角的若曦，看得通透。
但是到了後來，輪到她跟四爺的感情時，成為局中人的若曦，完完全全換了一副姿態。
四爺成為皇上時，若曦因為拒絕皇上的旨意被困在浣衣局多年。
從漿洗的浣衣局下等宮女，到皇上的女人，站在世俗的角度來看，她的愛情，跟八阿哥的額娘良妃，其實相差無二。
為何四爺把她接回去，安排在養心殿，卻一直沒有封妃？不過是從她的分量綜合考慮，沒有合適的名分給她。
只是到了這裡，若曦反而看不透帝王的心了。
四爺處罰八爺黨，她跟四爺鬧；
四爺嚴懲屢教不改的玉檀，她跟四爺鬧。哪怕是十三爺一再解釋，她也知道了玉檀不過是九爺安插在后宮的一枚棋子，她還是要跟四爺鬧；
四爺嚴懲八福晉，她更是決絕地，要離開紫禁城，嫁給十四爺。
這讓隱忍煎熬了多年，剛剛成為帝王的四爺，情何以堪？
說實話，四爺登基後，對若曦，還是非常寵愛的。
雖然暫時不能給她后位，也無法承諾不去看年妃，但是往後餘生，若曦都還是住在他心尖上的人。
四爺跟她相處時，也是小心翼翼的，一再遷就。甚至為了討她喜歡，安排若蘭的靈柩悄悄回西北，跟青山合葬。
但是四爺畢竟是帝王，君王之愛，跟普通小夫妻的愛情，畢竟是不同的。
因為他有更大的家，那就是整個大清的利益需要照顧。
對於個人情感，容不得他有絲毫的任性。
看到很多人都在罵若曦，說她真是太亂來，太不知好歹。
後來又鬧著出宮，嫁給十四爺，害得自己跟四爺此生再不相見。
若曦後期之所以敢這樣，其實還是把自己看得太重了。一種迷之自信，總感覺在四爺跟前，自己跟別人不同。
她以為，她跟四爺的感情，是患難過來的，四爺也應該照顧到她的情感。
她以為，四爺是她的愛人，在乎她，可以在乎到為了她改變自己的想法。
哪裡知道，四爺的想法，一舉一動，都關乎朝政啊。
甄嬛也犯過類似的毛病，看到華妃得寵，年羹堯得勢，濫用職權干政時，分析得頭頭是道。
但是扳倒華妃之後，甄嬛還不是一樣，悄默聲就干政了？
比如她念及自己當年小產失勢後，敦親王福晉特意入宮探望的情誼。建議皇上善待敦親王的一對兒女，養在太后身邊，以示皇恩浩蕩。
這也是後來祺貴人父親，扳倒甄遠道時，捏住的一個把柄。
這時期的甄嬛，滿滿的優越感，有些自以為是了。
盲目地以為，自己跟別人不同，自己跟皇上的感情不同。
其實，這都是在兩性關係中，高估了自己。
甄嬛如果跟之前一樣小心翼翼，就不會犯跟華妃一樣的錯。
若曦如果跟之前一樣，對帝王之愛看得通透，也會小心翼翼地揣測四爺的心思，跟十三爺一樣，懂禮數，而不是這麼作死。
人啊，很多時候，還真的要退一步重新看看自己。
3
若曦身上這些毛病，其實是我們大多數人身上的通病。
生活中的我們，很多時候，喜歡站在上帝的視角去做評論，各種看不慣，總覺得自己是很特殊的那一個。
其實我們都一樣，並沒有多麼「特殊」，都會有出錯犯錯的時候，要一直以各種視角看待自己。
就像《知否》中老太太叮囑明蘭那句話：「一個人要過得太順了，難免眼花耳聾。明兒啊，你可要一直醒著呀！」
如果我們不能一直醒著，那就多聽聽周圍的聲音，不要太過於「我以為」。
其實在《步步驚心》原著和小說中，可以看出最大的不同，原著中若曦在寫下這封信時，彷彿寫的很隨意。
原文直接就跟著寫出來了。因為是第一人稱敘述，所以，雍正讀到信時，是之後的之後。
可是在電視劇中，四爺的那種悲慟真的感染了我。尤其是，當他抽出那封有著「皇上親啟」四字的信時，那一刻的震撼實在是無法用言語描述。
那裡面的信是若曦寫的一封訣別書。
配上四爺絕望的眼神，十三爺的痛心疾首，還有那一波一波的回憶殺，讓我看得真的是心疼到不行。
心疼若曦，心疼四爺，好像也更心疼十四爺。
一場戲，一個畫面，可以讓人如此難以忘懷。這一段，不知騙了觀眾多少眼淚。
也許，很多人看到這一幕沒有那麼難過。
也是，只是因為當時沒有讀懂若曦寫的信。
若曦的這封信，可以說，是桐華大大的點睛之筆。讀懂這封信，才明白大大真的是下了好大的一盤棋。
在電視劇的播映後，我們重新好好地從原著中回顧了一下這封信，信的開頭：
胤禛：
人生一夢，白雲蒼狗。
錯錯對對，恩恩怨怨，
終不過日月無聲、水過無痕。
所難棄者，一點痴念而已！
當一人輕描淡寫地說出“想要”二字時，他已握住了打開我心門的鑰匙；
當他扔掉傘陪我在雨中挨著、受著、痛著時，我已徹底向他打開了門；
當他護住我，用自己的背朝向箭時，我已此生不可能再忘。
之後是是非非，不過是越陷越深而已。
話至此處，你還要問起八爺嗎？
開頭便是一個人的名字，在那等級意識森嚴的古代，省略了稱呼，省略了名號。
直接叫出一個人的名字，無論是若曦是不是穿越過去的人，她都在潛意識裡，用著最親密的方式稱呼對方，是任性，是放縱，也是摯愛。
大概，她也知道，這是她寫給他的最後一封信了。
她寫的都是回憶，所以，她的回憶裡只有兩個人的，問及第三個人時，是在反將對方。風雨同舟的兩人，又豈是他人可比的。
而事實是，我依然覺得，若曦對八爺也有感情，只是，不及四爺深，不及四爺重而已。
接下來的信，我們繼續分析下去。
由愛生嗔，由愛生恨，由愛生痴，由愛生念。
從別後，嗔恨痴念，皆化為寸寸相思。
不知你此時，可還怨我恨我？惱我怒我？
紫藤架下，月冷風清處，筆墨紙硯間，
若曦心中沒有皇帝，沒有四阿哥，只有拿去我魂魄的胤禛一人！
其實，我一直覺得若曦心裡是有怨有怒的，但是，在生命將盡與愛恨別離中，這些都不重要了。
如果，她一直活著，就會一直痛苦著。
而她在最後的時間，終於可以任性一次，不去考慮別人曾經對她的好與維護，只去做一個只沉浸於愛之中的女子。
信的最後一句：
相思相望不相親，薄情轉是多情累，曲曲柔腸碎。
紅箋向壁字模糊，曲闌深處重相見，日日盼君至。
重讀這段話，不知不覺就哭紅了眼。
最後兩句詞，出自三首納蘭詞。
「相思相望不相親」出自清代納蘭性德的《畫堂春·一生一代一雙人》：「一生一代一雙人，爭教兩處銷魂。相思相望不相親，天為誰春？」
明明是一生一世，天作之合，卻偏偏不能在一起，兩地分隔。經常想念、盼望卻不能在一起，看著這一年一年的春色，真不知都是為誰而來？
所以，若曦死時，是陽春三月。杏花剛落，桃花剛開。可是，那又如何。
原著中，若曦喊著四爺的名字，卻看到十四爺來時，並不戳破。不是因為她迷糊了，只是因為太過清醒。清醒到她明確地知道自己在等誰，而卻沒有等來。
所以，這個春天，是為誰而來的春呢？
「薄情轉是多情累，曲曲柔腸碎」出自出自納蘭性德的《虞美人·愁痕滿地無人省》：「薄情轉是多情累，曲曲柔腸碎。紅箋向壁字模糊，憶共燈前呵手為伊書。」
我寧願讓自己薄情寡義，不因多情而心累，陣陣歌聲催得我柔腸寸斷。對著牆壁讀你的信箋，不禁想起當初在燈前呼著熱氣暖手，為你書寫心曲。
這就是若曦寫這封信時的心聲，她在想念一個人，等待一個人。她在學他的字，在做他喜歡做的事情，只為了離他更近一些。
很多年後，在我很想念很想念一個人的時候，我開始學寫字。
那個時候，我才真正明白，若曦練字的意義。學一個人的字跡，如同見字如人，想著他寫這個字時的心境。當你去臨摹他的字時，去體味他的心境，那才是真的靠近。讓心的距離，更近一些。
有些共鳴，來自內心。有些痛苦，來自內心。而無處釋放時，才會選擇另外一種讓自己躁動的心安靜下來，學會用心去傾聽。那是內心深處的體驗與孤獨，更是心之所向的共鳴。
「紅箋向壁字模糊，曲闌深處重相見」出自納蘭性德的《虞美人·曲闌深處重相見》：「曲闌深處重相見，勻淚偎人顫。淒涼別後兩應同，最是不勝清怨月明中。」
當年在曲折的迴廊深處，我再一次與你相逢。你抹掉淚水，顫抖著依偎在我懷裡。分別之後，你我承受著相同的淒涼痛楚。每逢月圓，便因不能團圓而倍感傷心。
其實，若曦離開四爺後，她並不快樂。
可是，她在四爺身邊，同樣也不快樂。
她沒有辦法接受昔日的朋友在她身邊一個一個地死去。可是，如果敗的是四爺，她同樣也無法接受四爺與十三爺的死去。所以，她是確實孤獨的，更是痛苦的，遺世而獨立。
她可以選擇團圓，但是，她要的團圓是所有人的安康，那是如此的不現實。所以，她選擇了離開，而她的離開同樣是痛苦的，因為，內心的深愛在讓她備受煎熬。
所以，最後的最後，她只能選擇離開，徹底地離開。只有那句「日日盼君至」，才是最真實的企盼。
原著中，若曦離開的這一章，書中的回目是「花落人亡兩不知」。
實在是太切題了。因為，若曦一直到死，都還在信中問「不知你此時，可還怨我恨我？惱我怒我？」
她一直認為，四爺是因為不願原諒而不願相見。
而四爺，則是認為若曦還在和他鬧脾氣而選擇不理不睬。
結果，兩個人就這樣徹底擦肩而過了，一別終生。
所以，從一開始，作者就沒想讓女主角活！這是多麼浩大的佈局！！
若曦的到來，是一場華麗麗的相遇；
若曦的穿越，是一場人生盛世的體驗；
若曦的存在，卻在真愛與良心中無盡地煎熬著，痛苦著；
若曦的結局，便是離開，唯有徹底地離開，才會得到解脫，得到救贖。
這種讓讀者心甘情願接受作者給主人安排的結局，實在是太高明了。
再讀《步步驚心》，越來越喜歡其中的文字。當這份文字展現於畫面之中時，那些深度與伏筆便都在這一封信中體現得淋漓盡致。
而那些更為細膩的情感，或許只有文字才能讓不同的讀者有著不同的體會。
桐華作品中，很少有「完美」的人。
因為，她賦予人物的，是生命，是人性，更是本真。
只有活得通透豁達之人，才會出現筆下那些「糾結」的人物。似乎，每一個都曾愛過，而每一個又似乎愛而不得。不是為了矯揉造作，只是為了讓讀者看清，那才是真實的人生。
你可以穿越，可以知道所有人的結局，卻不可以知道自己的。
你可以擁有上帝視角，卻無法躲避人世間的七情六欲。
若曦可以站在勝利者的身邊，卻無法讓自己徹底置身事外。
對於當年八爺的縱容，九爺的相助，十爺的偏愛與十四爺的深情，若曦如何能做到視若無睹呢？
以前覺得若曦矯情，和自己喜歡的人在一起不就好了嘛。
當然不是！
越長大才越知道，與愛情相輔相成的同樣是友情，甚至是人與人之間的情誼。
人，永遠無法踩著別人的痛苦去享受著心安理得的快樂。
不是因為這個人矯情，甚至不是因為善良，而是人的本心，人的本性。
而這本書給予的人性，是糾結的，痛苦的，也是真實的。
只有感受著別人的痛苦，感同身受，才會倍加珍惜自己所擁有的。
才會讓每一個讀者內心得到一次洗禮與昇華。
每一句，都撩動人心。
每一步，都驚心動魄。
半醉半醒日復日，
花開花落年復年。
每一次讀，都是不一樣的悸動，只因，你已不復曾經的你。
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